【转帖】远胜“让子弹飞”，谈谈日本AV片里的隐喻，没有一定人生阅历的人看不懂

kyoconjax

少不更事的时候看不懂A片，总带着生理冲动去看。随着年纪长大，才充分的体会到日本AV电影人的伟大以及他们艺术创作的艰辛。近些年再看A片，经常感动的我热泪盈眶，并在看后引起我深深的思索。不是缺少美，而是缺少发现。

　　　　很多人用色情的眼光去看待AV艺术，认为那完全只是低级的色情。其实只要用心，你就能发现其中晦涩严肃的哲学命题和人文关怀。众所周知，日本A片的特点都是，女演员长的都很天使，很美很纯。而和她们演对手戏的男子，往往老丑委琐，让人恶心。所以，A片的一个普遍的主题寓意于这样的角色安排之中。本来，日本人的民族性格就严肃唯美而又略显悲观，他们拍A片的目的不在于以色情内容取悦观众，而是把一个人类永恒的真相用一种刺激残酷的方式表现出来。
　　
　　　　天使一样的女优，代表人类娇嫩脆弱的自由、尊严和理想。而Q B她们的男人，很显然是暗示又老又丑的命运。而A片结尾女主角往往被射在脸上，个人认为这应该是代表命运对人类尊严和品格的最无情的嘲弄与践踏。人生永远要被命运Q B，每个人生下来，心里的美好、纯真、高贵的东西都会在命运面前丧失殆尽。
　　
　　　　说到这里，大家对A片的悲剧性主题应该多少有所了解。日本A片的另外一个特点就是做爱时女性的叫声。从生理的角度这些非常消魂的叫声让人情不自禁的产生冲动。但是如果大家换一个方式，用我前文所描述的那种思维方式去听这种叫声，你就会有苍凉悲壮的感受，以及对人类勇气由衷的敬佩。
　　
　　　　从叫声的角度，可以说，A片是另外一种形式的《老人与海》，你可以Q B我，但是你永远不能剥夺我呻吟的权力。人，生下来，就意味着呻吟的。
　　
　　伟大的女优，有她们对命运的无情控诉，有她们嘶声竭力的呼喊，才有了我们无穷无尽的追寻和缅怀。。。我们在她们的呻吟中成长，在她们的呐喊中看到了人类的伟大，看到了什么是无穷尽的抗争和申诉，让我们携起手来为她们的伟大致敬！！！
　　
　　没有一定的人生阅历，没有对人类社会进行过深刻观察与解析，没有独立思考能力的人，是永远都无法看懂日本AV片里这些富有哲理的隐喻的！

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这种文章的标题起的都没看下去的欲望

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Jervis

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beiwang002

呵呵，贴贴让子弹飞里德隐喻，帖子是转帖

    商业化的外包，搞笑、刺激、稍许暴力色情的表现手法，可以为本片多得可喜的市场效益。可是，欢乐过后，似乎看得人一头雾水。的确，这大片背后的政治隐喻更令人费解，需要对中国革命史有一定程度的了解。不过，本片最后几十分钟要表达的用意是明显的。

攻下黄府后的剧情颇耐人寻味。人民群众还以为当街被斩的是黄四郎真身，而真身却被大家误认为替身，似乎革命已经成功了，于是疯狂地抢回本该属于自己的财宝。张麻子对资财美色没有任何兴趣，他告诉黄四郎说：“没有你，对我很重要！”原来，张麻子是要消除一切吃人制度的根源呀！可惜，谁能理解他的宏大抱负呢。这正是毝澤崬在打败蒋介石后最终的奋斗目标，他要走社会主义和共产主义的道路，彻底铲除人压迫人、人剥削人的旧思想和旧势力。打破“打江山、坐江山”的历史周期律何谈容易，所以建立新中国对毝澤崬来说只是“万里长征的第一步”。然而革命胜利后，多少在战火中不畏牺牲的珙产黨员竟经不住资产阶级糖衣炮弹的攻击而缴械投降，张青山、刘子善便是他们的代表。“城里的女人就是白啊！”这句搞笑的台词或许真是打江山的干部进城后的第一感受吧，要不怎么一进城就会掀起一波离婚潮呢（看不上农村的老婆了）？毝澤崬对此是忧心忡忡，他清醒地知道，和他一块打江山的众多弟兄的思想还停留在“民主革命”阶段，早已想舒舒服服当官做老爷了，哪有什么建设社会主义和共产主义的凌云壮志呢？
　　
　　本剧结尾呼应了片头：老三娶了花姐，坐上了和马邦德上任时同样豪华的列车，一路欢笑奔向大上海的繁华世界，过去的革命者不又代替了旧的统治者享受荣华富贵吗？张麻子依旧一身戎装骑在雪白的战马上继续前行，他要永葆“山匪”的本色！毝澤崬晚年似乎亦是如此孤独而壮心不已，只可惜没几个战友愿意坚决地和他老人家“继续革命”了！
　　
　　张麻子的弟兄们都走了，他们不愿和大哥回山里劫富济贫了。虽然兄弟们和大哥在一起很高兴，但肯定总是觉得不轻松呀，还是离开好了。同样的，毝澤崬的兄弟战友或有同感吧。我们哥几个打仗时出生入死算不了啥，可都革命胜利了，还不能像梁山好汉那样“大碗喝酒、大把分金银”，反而要和老百姓“同吃、同住、同劳动”，话没说好还要遭群众批斗，活的也太累了！看来，还是搭上改革开放的列车好呀，不捞白不捞，不享受白不享受嘛！
　　
　　难道革命总会蜕变为复辟？张麻子不服输，他要骑在战马上“继续战斗”。他知道“康城富饶、鹅城凶险”，但他更清楚不先扫除鹅城的罪恶，他是无法到达康城的。毝澤崬同样不服输，他要“跳出历史周期律”，要用文化革命的方式触及人们灵魂深处的私心杂念，用群众运动的方式监督党员干部，阻止旧思想、旧势力在党内的复辟，否则共产主义是不会自动到来的。
　　
　　这就是全片的思想落脚点。明白了这些，就可读懂以下象征意义：
　　
　　鹅城：俄国，即已复辟的资本主义，资本和由革命者退化而来的资产阶级统治一切，群众麻木不仁，逐物丧志，亟待领袖的唤醒。
　　
　　康城：communist的谐音，指共产主义方向，在没有彻底扫除鹅城的恶势力前是无法到达的。
　　
　　马拉火车上坐的人：旧时代统治者。
　　
　　黄四郎：曾是革命队伍出身，掌权后做贩卖人口、倒卖烟土的大生意，象征千百年来形成的剥削阶级及其旧势力、旧思想。
　　
　　黄四郎之替身：被群众误解为最终应该打到的对象，其实只是统治者的躯体，剥削阶级的旧思想却能在新的肉体上复活。
　　
　　黄府团练教头武智冲：马克思主义的象征，在革命时代他代表了暴力革命，在复辟时代他又成了统治者合法性的理论来源，只是退化为庸俗的伪马克思主义，所以张麻子在公堂上说他有冤。推翻黄四郎时，武教头作为先锋，胜利后他便退出了。他可以让黄四郎有“九种”死法，莫非是“九评苏修”？
　　
　　张麻子：一个致力于建立没有人压迫人、没有人剥削人的新世界的革命者。他的目标不是简单推翻一个王朝，而是要让人民都觉醒，不相信任何神仙皇帝，要做自己的主人，不走“打江山，做江山”的老路。张麻子脸上没麻子，但至少有颗美男痣吧，这难道不是毝澤崬的化身吗？
　　
　　张麻子的兄弟：能和张麻子一起闹革命，革命成功了，不久又要当官做老爷了，坐上了通往（上海--浦东）改革开放的列车。
　　
　　马邦徳：为了免去一死，假冒汤师爷，可谓换汤不换药，懂得装糊涂，愿意屈从于强势一方，这不是一个政治投机者吗？
　　
　　一手拿枪指向别人，一手拿枪指向自己：向敌人开战，同时战胜自己的私心杂念。
　　
　　
　　
　　其实，姜文多次说他的偶像是毝澤崬。这次，他又是自导自演，或许他是想体验一把偶像“站着也把钱挣了”的那种不屈情怀吧！所以，纵观全片，到处都可看见毝澤崬的影子。
　　
　　张麻子的真名是“牧之”，而毝澤崬的字是“润之”，”意境颇为相似。“牧” 在古代有管理人民之意，“润”有润泽、滋润之意，仿佛寓意领袖的为民情怀。
　　
　　张麻子曾与黄四郎在辛亥革命时期有过一面之缘，但他在明处，黄四郎在暗处。黄四郎俨然是篡取革命果实的旧势力、旧思想的代表，他从革命者又退化为剥削统治阶级。张麻子却没有有这些先前的革命者同流合污。毝澤崬经历过旧民主主义革命，但他还要取得新民主主义革命和社会主义、共产主义革命的胜利。
　　
　　张麻子夫人、儿子都遭到杀害，但他不主张杀人报复。张麻子说：“杀人诛心 。”他还说：“ 鱼死网破报不了仇。”黄四郎却误读张麻子不但要“杀人”，而且要“诛心”，何等歹毒的揣测？其实，珙产黨、共产主义从诞生那天起就不断受到旧势力的恶意揣测和攻击吗？毝澤崬对待阶级敌人、反革命分子，无疑也像张麻子那样宽宏大量、从不冤冤相报。肃反时他的政策是“大部不抓，一个不杀”，对国民党投降将领更是以教育改造为主、惩罚为辅。因为毝澤崬等一批真珙产黨搞革命不是为了简单的复仇、消灭对手的肉体，而是要消灭压迫与剥削的思想根源。
　　
　　张麻子的干儿子被称作“六弟”或“六哥”，他的坟上立着一只大手，做出“六”的姿势，很具象征意义。毝澤崬的长子毛岸英正是他们一家为革命牺牲的第“六”位人。张麻子的兄弟与其干儿子称兄道弟，似乎有点差了辈分。其实一点也不，在人伦层面讲是父子，在事业层面讲又是同志。毝澤崬与毛岸英是父子，但他们同样是珙产黨员，所以毛岸英奔赴抗美援朝战场理所应当。可惜很多丧尽天良的人想尽办法污蔑壮烈牺牲的毛岸英，这和公堂上胡万不择手段污蔑“六子”不是类似的吗？张麻子还希望“六子”不要做县长，要留洋学点文化知识。毛岸英早年留苏学习10年，酷爱政治、军事，可毝澤崬告诉他年轻人要先学自然科学、少搞点政治。事实证明，毝澤崬的后代活得相当平凡，和许多老革命后代差远了！
　　
　　毝澤崬确实是大佛，根本不会在乎世俗的偏见：在他的时代里旧社会的艺人成了人民艺术家，妇女从家庭解放出来成了“半边天”。 电影中有段对话很有意思：“老三：她们是妓女，是穷人吗？老二：是穷人，是穷人卖掉的女儿！”“妓女是穷人的女儿”的观点和毝澤崬的想法是一致的。他不会认为妓女是“失足妇女”，而是旧社会逼良为娼，他要把妓女扫清，要让妇女活得有尊严。毝澤崬有在中国历史上第一次扫除“黄赌毒”的决心，因为他已扫除了其制度根源：党员干部统统不得胡思乱想、只得为人民服务，人民群众要“尽舜尧”，没了市场需求，哪还有那些乌七八糟的东西？张麻子把妓女“花姐”拉到自己一方，不正映射了毝澤崬改造妇女为新人的壮举吗？
　　
　　毝澤崬果真避免不了大灾，他走后红旗落地了，群众要受 “二茬苦”。正如张麻子所说“死人有时比活人有用”， 修正主义者们一边搞非毛和私有化运动、制造出野蛮资本主义才会有的累累血债，一边把毝澤崬作为“无害的神像”挂在天安门城楼上、企图透支毝澤崬和真珙产黨留给他们的历史合法性，就等完全撕下珙产黨画皮的那一刻的到来。“打着红旗反红旗”不也是黄四郎的手段吗？以剿匪之名搜刮民脂民膏，假冒麻匪伤天害理，企图把罪责全推到麻匪身上，何等歹毒之计呀！
　　
　　张麻子在精英统治者的眼中满脸麻子、奇丑无比，还是“悍匪”。可是张麻子不是一般的“匪”，他抢得官位不去大捞一把，反而要把富人的钱分给穷人，他来鹅城唯一的目的是“公平”，这是一个土匪干得是吗？民众下跪高呼“青天大老爷”，可张麻子鸣枪警醒大家：不能跪，早都没皇帝老子了，哪来的青天大老爷！毝澤崬在旧统治者的眼中无疑是匪，在人民群众中却有着光辉的形象。毝澤崬有着深厚的人民感情和立场，这种对父老乡亲的深情大爱激励着他的革命实践。他常说：“人民是创造历史的动力”，因为他真正在革命实践中汲取并感受到了人民的力量。但人民群众或许多数时候是麻木的、分散的、自利的，只有唤醒群众的阶级觉悟、把大家组织起来才能打到强大的统治者。这一过程的实现，往往不是灌输革命理想能完成的，吸引多数人还是要有趋利型的口号作为引导。多少人不是因为“打土豪、分田地”和“土地改革”的感召才将信将疑地开始支持红军、八路军和解放军呢？这个过程经历了28年之久，释放出怒火的中国人民大众终于推翻了蒋家王朝。另一方面，毝澤崬清醒的认识到“群众也是会犯错误的”，有时甚至会是严重的错误。这最大的错误就是迷信神仙皇帝，把希望全都寄托在大救星身上。毝澤崬更是不想当皇帝，他希望“六亿神州尽舜尧”，命运要大众自己掌握在自己手上！
　　
　　 张麻子带领几个弟兄先是用撒银子的方式激发民众的怒气，可是他们已向黄四郎发起冲锋很长时间也没能获得群众的呼应。最终群众被唤醒了，一个接一个地加入了革命队伍，都以为自己最害怕的黄四郎被打死了，有了抢回自己财富的勇气，一举冲破了黄府这旧体制的壁垒，竟不知死的不过是替身而已。形式上革命胜利了，但象征剥削阶级旧思想、旧势力的黄四郎真身并没死，只有张麻子注意到了。人民大众又回复到了盲目逐利的状态，又成了各顾各的散沙。新中国的建立在毝澤崬眼中只是“万里长征的第一步”，社会主义和共产主义还需奋斗很长时间。人民大众过上了比旧社会好得多的日子，谁能意识到旧制度的瓦解并不意味着剥削阶级旧思想的彻底消灭？谁能想明白旧思想会在革命者身上重生，逐渐形成“混进党政军里的走资本主义道路的当权派”？
　　
　　在发动革命的过程中，张麻子运筹帷幄、镇定自若。兄弟们以为把握不大时，他却觉得有把握；兄弟们以为把握非常大时，他却说把握非常小。毝澤崬对于中国革命不是这样的作用吗？当失败的阴云笼罩着队伍时，他却能看到希望，预见“星星之火可以燎原”；当胜利的喜悦泛滥在队伍时，他却能觉察危险的存在，告诫大家“务必戒骄戒躁、务必谦虚谨慎”。所以毝澤崬在世时，由于他的威信，大家不用问为什么，只要“跟着走”就能取得胜利。可是，毝澤崬百年之后老将老帅们能把中国带领好吗？
　　
　　毝澤崬的担忧不是多余的！踌躇满志与孤独似乎最能形容他革命生涯中的内心矛盾。为了共产主义理想，毝澤崬用文化革命的方式做了最后一搏。
　　
　　子弹已经出膛，但它还要再飞一段时间，才能穿透历史的迷雾、击中目标。毛主席去世30多年了，我们看清靶心上的弹痕了吗？
　　
　　

beiwang002

ZT

有人说《让子弹飞》是自由民主的教科书，有人说是毝澤崬思想的宣传画，在我看来都不是。
　　土匪张麻子真名叫张牧之是一个理想主义者的革命者，他的理想是实现“公平、公平、还是公平”。他的义子六爷虽然在土匪窝里长大，却是个内心纯真的孩子，他代表着那些满腔热血的青年，最终为实践“公平”的理想而自戕了，他是革命的炮灰，革命成功后人们很快就会忘记了他（黄四郎死后，革命团队也散伙了，曾经的兄弟没有一个来他墓前祭拜）。
　　　　张的其他几个兄弟则是现实主义者，他们跟随张不是为了革命理想，而是为了革命利益（抢钱，捞一把就想走），为此，他们也流血，也牺牲，但当革命成功以后，他们因为没有得到利益而觉得“不轻松”，所以最终选择离开，去了上海（电影里强调是浦东，浦东新区代表着中国的权贵资本主义，张的兄弟去那里意味着什么就不用说了吧）。
　　
　　 革命者既要敢于把枪口对准别人，也要敢于对准自己。为此电影中特意安排了一个女人-----花姐，是一个一脸阳光的妓女，她在要求加入麻匪时，就是一把枪对着张牧之，一把枪对着自己的脑袋。张牧之就是那个时候爱上她的张在分手时重演了这一幕，企图唤醒她革命者的理想，可惜，她也追求革命利益去了，最后留下张牧之一个孤家寡人。
　　　　黄四郎留过西洋（会英语）也留过东洋（了解日本文化），参加过辛亥革命（地雷），最终却蜕变成一方恶霸（辛亥革命后，有些革命干将成了军阀）。
　　　　汤师爷（葛优）是个混进革命队伍的投机分子（电影里他死了，不过是姜文的理想主义表象，实际上他不会死），他们往往才是革命的既得利益者，革命历史上他们的身影屡见不鲜。
　　
　　 普通民众在事关他们命运的革命中，却选择了隔岸观火，革命失败了回去做顺民；革命成功了冲过来当暴民，习惯了随波逐流，接受命运摆布，这就是国人。
　　　　那辆马拉的火车开头出现了，结尾又出现了。这辆火车徒具其表，却是用马拉着跑的。暗喻虽然弓弩进化成了子弹，但中国所谓的革命跟陈胜吴广那个时代没什么本质区别，经历一场革命，只不过是火车换了乘客（张的弟兄们和爱着的女人），其他的都没有变，等待着下一个轮回。。。只留下一个满身灰尘的孤独的理想主义者凄凉的背影。。。。。。姜文其实是在告诉我们他的失望。
　　　　对所谓革命的失望：无论是无产阶级专政还是自由民主革命。

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双倍经验不灌水，syp来了准后悔~