经典电影中你所不知道的

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　　《心灵捕手》
　　演员
　　罗宾·威廉斯 Robin Williams .....Sean Maguire
　　马特·达蒙 Matt Damon .....Will Hunting
　　明妮·德里弗 Minnie Driver .....Skylar
　　卡西·阿弗莱克 Casey Affleck .....Morgan O'Mally
　　本·阿弗莱克 Ben Affleck .....Chuckie Sullivan
　　斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård .....Prof. Gerald Lambeau
　　科尔·豪瑟 Cole Hauser .....Billy McBride
　　
　　幕后制作
　　
　　本片是当时还是好莱坞新秀的马特·戴蒙和本·阿弗莱克自编自演的成名作，重心是放在男主角威尔心灵受创的自我揭露与重建过程，获奥斯卡最佳原创剧本奖。罗宾·威廉斯凭此片获奥斯卡最佳男配角。这不但是部关于投入生命的生长故事，亦是马特与本多年以来在攀登演艺生涯高峰彼此激励扶持的友情结晶。由于二人皆是演员出身，便以演员的观点切入剧本的写作；采用古典好莱坞电影叙事手法，流畅且煽情得宜，以人物作为因果关系的中心，以生活化演技和励志感人的剧本作为影片主导，但缺乏对社会僵化价值的批判，隐隐流露出“天才崇拜”的情结。
　　精彩花絮
　　
　　·导演格斯·范·桑特曾经要求马特·戴蒙和本·阿弗莱克重写剧本，让本饰演的查基死于一次建筑事故。达蒙和阿弗莱克很不情愿，但还是重写了剧本。结果范·桑特读了以后承认这是一个很糟的主意。
　　
　　
　　·前哈佛学生马特·戴蒙本来想把主角设置成物理天才，并为此跟一名哈佛大学获过诺贝尔物理奖的教授Sheldon L. Glashow进行讨论，结果教授建议他主角是数学天才比较合适，并把自己的连襟，麻省理工的数学教Daniel Kleitman介绍给达蒙。后来这两位教授都在字幕中被感谢。
　　
　　
　　·当马特·戴蒙饰演的威尔和罗宾·威廉斯饰演的教授西恩在办公室中第一次见面时，威尔推荐西恩美国历史学家霍华德·齐恩的书《美国人民的历史》。马特·戴蒙小时候是齐恩的邻居，还曾为这本书的有声版CD献声。
　　
　　
　　·在西恩教授的办公室里挂着的那张画是导演格斯·范·桑特画的。
　　
　　
　　·西恩和威尔在办公室中，西恩谈到自己死去的老婆的一些趣事时，那些台词是罗宾·威廉斯自由发挥的，这也许是马特·戴蒙为什么笑得那么的厉害的原因。如果你仔细观察，会发现镜头也在晃动，或许也是出于这个原因。
　　
　　
　　·片中明妮·德里弗所饰Skylar的现实中的原型也叫Skylar，跟马特·戴蒙约会过，后来嫁给了Metallica乐队的鼓手和创始人Lars Ulrich，并成了一名急诊室医生。
　　
　　
　　
　　·影片结尾字幕的最后一行写着“纪念金斯伯格(Allan Ginsburg)和伯拉斯(William S. Burroughs)。”他们都是“垮掉的一代”作家的代表人物。
　　
　　
　　精彩对白
　　1、
　　Sean： Do you have a soul mate?
　　
　　西恩：你有心灵伴侣吗？
　　
　　Will： Do I ha…? Define that.
　　
　　威尔：我有…？说清楚点。
　　
　　Sean： Somebody who challenges you.
　　
　　西恩：能够和你匹敌的人。
　　
　　Will： I have Chuckie.
　　
　　威尔：我有查克。
　　
　　Sean： No, Chuckie's family. He'd lie down in fuckin' traffic for you. No, I'm talkin' about someone who opens up things for you, touches your soul.
　　
　　西恩：不是，查克是你的家人，我讲的是触动你心灵的人。
　　
　　Will： I got-I got…
　　
　　威尔：我有…
　　
　　Sean： Who?
　　
　　西恩：谁？
　　
　　Will： I got plenty.
　　
　　威尔：有很多。
　　
　　Sean： Well, name them.
　　
　　西恩：说出来。
　　
　　Will： Shakespeare, Nietzsche, Frost, O'Connor, Kant, Locke……
　　
　　威尔：莎士比亚、尼采、福斯特、奥康纳、康德、洛克……
　　
　　Sean： That's great. They're all dead.
　　
　　西恩：很棒，他们都死了。
　　
　　Will： Not to me, they're not.
　　
　　威尔：对我而言，他们没死。
　　
　　Sean： No, You don't have a lot of dialogue with them. You can't give back to them, Will.
　　
　　西恩：他们当然死了，威尔，你无法和他们对谈，你无法回应他们。
　　
　　Will： No, not without some serious smelling salts and a heater.
　　
　　威尔：对啊，没有法术把他们弄醒超生，是没办法和他们对谈的。
　　
　　Sean： Yeah. Well, that's what I'm saying. You'll never have that kind of relationship in a world where you're always afraid to take the first step because all you see is every negative thing ten miles down the road.
　　
　　西恩：对，那就是我所说的。你只看到这个世界中负面的事，如果你不踏出这第一步，就永远不会拥有那种关系。
　　
　　2、
　　如果你和我谈及艺术，你会滔滔不绝的讲每一本写艺术的书。
　　就说米开朗基罗，你一定知道很多关于他的事情，他的生平，与教皇的关系，他的政治报复和性活动。对吗？
　　可你绝对不能告诉我在西斯延教堂里会闻到什么气息，你从来没有站在那美丽的天花板下抬头仰视。
　　如果我和你谈及女人，你会给我列举了你喜欢的女人的样子，也许你还和她们睡过几次觉，但你却不能告诉我满怀欣喜的叫醒你身边的女人时的心情。
　　你很强壮，如果我和你提起到战争，你也许会和我说莎士比亚，亲爱的朋友，和我一起再赴战场。可你从来没有参加过一场战争，当你的朋友将头枕在你的大腿上，那求助的眼神最后的呼吸，你却未感觉。
　　我和你讨论爱情，你会给我背上一首诗，但你从来没有看到过一个真正需要帮助的女人，仅仅是那样一个眼神，让你理解，爱情的真谛。
　　那时你会感到上帝，只是为了你才将天使降于人间，救你脱离生命中的苦难。
　　你也不会知道做一个女人的守护天使，那是怎样的一种感觉，你不知道，让爱永远停留在她身边，那种爱会穿越一切阻碍，癌症也无法使之分离。
　　你也不知道整整两个月在医院床前守候的滋味，仅仅握着她的手，医生不会将你赶开，因为她知道探视时间一词对你毫无意义。
　　你更不会知道，失去的意义，因为只有当你失去了比你自己还重要的感情时，你才会心有所动。
　　我想你恐怕不敢这样去爱别人，当我看着你的时候，我看到的并不是一个机智的男人，自信的男人，而是一个讨厌的毛孩子，不懂事理的毛孩子，一个没用的男人。
　　你的确是个天才，这一点没人否认，也许没有一个人真正理解你，对吧？
　　可你仅仅凭我画的一幅画，就对我的人生指手划脚。你是一个孤儿对吧？你以为我怎么知道的？
　　你过去的生平，你的性格，你的感情，你认为我读过雾都孤儿吗？那个人是你的缩影，开始我对此没有兴趣，因为我不愿意读那种书，我从你那里学不到任何东西。
　　可后来，兰博尔说了你的事。我开始有兴趣了，治与不治你决定吧。
　　
　　
　　
　　
　　穿帮镜头
　　
　　·在第一场教室戏里，黑板自己上上下下了好几回。
　　
　　
　　·小黑板上写的那道关于排列的题和答案都是很基础的，不是那种能困扰Fields medalist奖获得者多年的难题。
　　
　　
　　·当Lambeau教授透过教室的玻璃窗看西恩时，他说的话跟他的嘴型对不上。
　　
　　
　　得奖记录
　　
　　奥斯卡最佳男配角奖与原著剧本奖、金球奖最佳编剧奖。
　　

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阿甘正传
　　影片解构
　　
　　２０世纪９０年代，美国社会的反智情绪高涨，好莱坞于是推出了一批贬低现代文明、崇尚低智商和回归原始的影片，美国媒体称之为“反智电影”。《阿甘正传》就是这一时期反智电影的代表作，它根据美国作家温斯顿·格卢姆的同名畅销小说改编，通过对一个智商为７５的智障者生活的描述反映了美国生活的方方面面，并以独特的角度对美国几十年来社会政治生活中的重要事件做了展现。它使美国人重新审视国家和个人的过去，重新反省美国人的本质。
　　
　　阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，诚实、守信、认真、勇敢而重视感情，对人只懂付出不求回报，也从不介意别人拒绝，他只是豁达、坦荡地面对生活。他把自己仅有的智慧、信念、勇气集中在一点，他什么都不顾，只知道凭着直觉在路上不停地跑，他跑过了儿时同学的歧视、跑过了大学的足球场、跑过了炮火纷飞的越战泥潭、跑过了乒乓外交的战场、跑遍了全美国，并且最终跑到了他的终点。
　　
　　每个看过《阿甘正传》的人都会从中得到些许感悟：生命就像那空中白色的羽毛，或迎风搏击，或随风飘荡，或翱翔蓝天，或堕入深渊……
　　
　　影片改编自温斯顿·格鲁姆的同名小说。阿甘是一个美国人的典型，他的身上凝聚着美国的国民性，而且他还参与或见证了美国50年代以来的重大历史事件。阿甘见证了黑人民权运动，上了越战前线，目击了水门事件，参与了开启中美外交新纪元的乒乓球比赛；在流行文化方面，他是猫王最著名舞台动作的老师，启发了约翰·列侬最著名的歌曲，在长跑中发明了80年代美国最著名的口号。影片的表层是阿甘的自传，由他慢慢讲述。阿甘的所见所闻所言所行不仅具有高度的代表性，而且是对历史的直接图解。这种视觉化的比喻在影片的第一个镜头中得到生动的暗示：一根羽毛飘飘荡荡，吹过民居和马路，最后落到阿甘的脚下，优雅却平淡无奇，随意而又有必然性。汤姆·汉克斯把阿甘从历史的投影变为实实在在、有血有肉的人。阿甘是一个占据着成年人躯体的幼童、一个圣贤级的傻子、一个超越真实的普通人、一个代表着民族个性的小人物。名言：人生就像一盒巧克力。
　　
　　
　　精彩花絮
　　
　　·比尔·默里曾被考虑出演阿甘。
　　
　　·拍摄时Gary Sinise(丹中尉)的腿是用蓝布包着的，这样在后期制作时可以用电脑去除。
　　
　　·片中汤姆·汉克斯忘我地长跑时，他的弟弟吉姆经常在旁边伴跑。
　　
　　·汤姆·汉克斯演阿甘时模仿了饰演小阿甘的Michael Conner Humphreys的口音。
　　
　　·拍摄橄榄球赛的奔跑戏时，汤姆·汉克斯正患着流感。
　　
　　·拍摄结束后，阿甘坐的那个公园长椅被移进了乔治亚的Savannah历史博物馆，以免因天气受到损害。
　　
　　·丹中尉对出租车说"I'm walking here!"，是对电影《午夜牛郎》的致敬，当时的背景音乐《Everybody's Talkin'》也出自这部电影。
　　
　　·阿甘每个时代出场的不变标志是：一件蓝色格子花呢衬衫。
　　
　　·大门乐队的歌在影片中用的比任何一支乐队都多，一共有6首。
　　
　　·华纳兄弟在1988年曾放弃了拍摄本片的机会，因为觉得它跟《雨人》(1988年)题材类似。
　　
　　·校车里那个红头发女孩是汤姆·汉克斯的女儿伊利莎白。第一个不让阿甘上校车的男孩是导演的儿子亚历山大。
　　
　　·特瑞·吉列姆曾拒绝执导本片。
　　
　　·巴里·索南菲尔德曾有望执导本片。
　　
　　·大卫·阿兰·格里尔(David Alan Grier)、大卫·查普尔、艾斯·库珀和约翰·特拉沃塔都曾拒绝扮演布巴。
　　
　　·切维·切斯曾拒绝扮演阿甘。
　　
　　·片中的Bayou le Batre医院其实是南卡罗莱纳大学的波弗特表演艺术中心。
　　
　　·片中所有的静态照片中，阿甘都闭着眼睛。
　　
　　·汤姆·汉克斯曾提出出演本片的前提条件，那就是片中发生的故事必须是曾经真实发生过的。
　　
　　·扮演阿甘母亲的莎莉·菲尔德只比汤姆·汉克斯大10岁。
　　
　　·当阿甘在华盛顿的集会上讲话时，麦克风插头被拔掉，观众无法听到他讲话的内容，当时他说的是：“Sometimes when people go to Vietnam，　they go home to their mommas without any legs。　Sometimes they don't go home at all。　That's a bad thing。　That's all I have to say about that。”
　　
　　·片中所有约翰·列农的对话都出自他的歌曲《Imagine》。
　　
　　·珍妮在夜总会中演唱的歌曲是鲍勃·迪伦的《Blowin‘　In The Wind》。
　　
　　·片中所有航海场景都在南卡罗莱纳的海岸拍摄，飓风是由喷气引擎形成的。
　　
　　·当阿甘报告水门事件时，电话中应答的警卫确实是当晚值班的警卫，而且正是他发现了非法闯入。
　　
　　·片中阿甘被授予国会荣誉勋章的镜头是真实拍摄的，当时被真正表彰的是赛米L·戴维斯中士。
　　
　　·片中阿甘说的“Mama always said life was like a box of chocolates.You never know what you're gonna get”在美国电影学会评选的“百佳电影台词”排行榜中名列第四十位。
　　
　　·在乒乓球赛的场景中，其实根本没有球，画面中的乒乓球是用CGI技术生成的。
　　
　　
　　精彩对白
　　
　　Forrest: Hello! My name's Forrest. Forrest Gump. You wanna Chocolate? I could eat about a million and a half o'these. My momma always said life was like a box o'chocolates. You never know what you gonna get. Now, when I was a baby momma named me after the great civil war hero, General Nathan Bedford Forrest. She said we was related to him in some way. What he did was: he started up this club called the Ku Klux Clan. They'd all dress up in their robes and their bed sheets and act like a bunch of ghosts or spooks or something. They 'd even put bed sheets on their horses and ride around. And anyway, that's how I got my name: Forrest Gump.
　　
　　阿甘：你好！我叫福雷斯特，福雷斯特·甘普。要巧克力吗?我可以吃很多很多。我妈常说：生命就像一盒巧克力, 结果往往出人意料。我出生的时候，妈妈用内战大英雄的名字给我命名，他叫内森·贝德福德·福雷斯特将军。她说我们在某方面跟他有点关系。他所做的是：搞了个联谊会，叫三K党。他们穿着白袍披床单，装神弄鬼的，甚至还把床单罩在马上，骑着到处跑。总之，我就是这样叫福雷斯特·甘普了。
　　
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　　Jenny: Run Forrest ,run! Run Forrest!
　　
　　珍妮：跑，福雷斯特，快跑！
　　
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　　Forrest: And you wouldn't believe it if I told you that I can run like the wind blows ! That day on, if I was going somewhere , I was running.
　　
　　阿甘：我说出来你也许不信，我可以跑得象风一样快！那天开始，如果我去什么地方，我都跑着去。
　　
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　　John F. Kennedy: Congratulations, how do you feel?
　　
　　肯尼迪：祝贺你，你感觉怎么样？
　　
　　Forrest Gump: I gotta pee.
　　
　　阿甘：我想撒尿。
　　
　　John F. Kennedyturning to camera) I believe he said he had to go pee. Heh heh.
　　
　　肯尼迪：(对着镜头)我相信他刚才说的是他想去撒尿，呵呵
　　
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　　Mother : It's my time. It's just my time.Oh. now ,don't you be afraid sweetheart. Death is just a part of life .Something we are all destined to do .I didn't know it ,but I was destined to be your momma .I did the best I could .
　　
　　妈妈：我的时辰到了，时辰到了。哦，别害怕，宝贝。死亡是生命的一部分，是所有人命中注定的事。过去我并不知道，但我注定做你妈妈。我已尽我所能。
　　
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　　Forrest Gump: Will you marry me?
　　
　　阿甘：嫁给我吧？
　　
　　(Jenny turns and looks at him)
　　
　　(珍妮回头看着他)
　　
　　Forrest Gump: I'd make a good husband, Jenny.
　　
　　阿甘：我会成为一个好丈夫的，珍妮。
　　
　　Jenny Curran: You would, Forrest.
　　
　　珍妮：你会的，福雷斯特。
　　
　　Forrest Gump: But you won't marry me.
　　
　　阿甘：但你不肯嫁给我。
　　
　　Jenny Curran: You don't wanna marry me.
　　
　　珍妮：你并不想娶我。
　　
　　Forrest Gump: Why don't you love me, Jenny? I'm not a smart man, but I know what love is.
　　
　　阿甘：为什么你不爱我呢，珍妮？我不是个聪明人，可我知道什么是爱。
　　
　　
　　穿帮镜头
　　
　　·当镜头距阿甘10英尺远时，在阿甘脚上和天空中能同时看到那片羽毛。
　　
　　·校车上站在阿甘和珍妮身后的那个女孩在镜头间消失又出现。校车行驶的速度根据不同镜头也在变化。
　　
　　·阿甘被坏孩子欺负时被石头打中眼睛下方，然后前额却开始流血。
　　
　　·珍妮是1982年3月去世的，接下来的镜头中阿甘却出现在一张1982年9月15日的《今日美国》剪报上。根据墓碑上的日期珍妮去世那天是星期一，而不是阿甘说的周六。
　　
　　·在Savannah，给阿甘指路的女人指的是相反的方向。当阿甘坐在广场长凳前，公交车是顺时针驶过广场，这与当地的真实情况也正好相反。
　　
　　·当丹中尉从轮椅上摔下来后，他是用那条被数码技术处理掉的腿帮自己站起来的。
　　
　　·阿甘独自练习乒乓球时，篮球场上有一条三分线，而那时三分线还没有被使用。
　　
　　·当阿甘在倒影池边作完演说走向珍妮时，他从同一人身边经过了两次。
　　
　　·片中1978年美国国庆日时，电视上的焰火显示自由女神像已经过修复，实际上它是1986年被修复的。
　　
　　
　　电影隐喻
　　
　　1.3K党
　　3K党（Ku Klux Klan, KKK)是美国最早的恐怖组织之一，1866年就有了。主要鼓吹白人至上的种族主义，使用私刑、绑架、集体屠杀等手段迫害黑人、犹太人和东方人。
　　
　　2.猫王
　　猫王埃尔维斯·普雷斯利（ELVIS PRESLEY）可能是20世纪美国流行音乐中最重要的人物。他虽然不一定是最优秀的，但无可争议的是他使摇滚乐在世界范围的流行普及化。单从他的唱片销量上就可以看出，他的影响力是非凡的。从50年代中期到70年代中期这20年间，他的国际热门歌曲一打儿接一打儿，甚至在他去世之后他的任何再版唱片都能保持极其稳定的销量。毋庸置疑，他是流行音乐历史上唱片销量最高的艺人。他的富有争议的性感舞台形象确立了这种音乐在视觉上的标准。
　　
　　
　　
　　3.阿拉巴马大学黑人入学事件
　　小石城事件没有在阿甘正传中出现。
　　
　　3.小石城事件
　　1957年9月，美国阿肯色州小石城地方法院根据1954年最高法院关于取消公立学校中种族隔离的决定，宣布该市公立中心中学接纳9名黑人学生入学。白人种族主义分子激烈反对这一决定。9月2日，该州州长福布斯以“防暴”为名派出国民警卫队前往阻止黑人学生入学，但未成功。23日，在州长的纵容下，上千名种族主义分子包围学校，殴打黑人记者，并把8名入学的黑人学生赶走。随后南方几个州也发生了袭击黑人的事件。小石城事件震动了全世界，艾森豪威尔政府被迫于24日派伞兵部队1，00 0余人赶赴小石城，“保护”黑人入学。在政府的干预下，地方当局于1959年宣布取消公立学校中的种族隔离制度。
　　
　　4.约翰·肯尼迪
　　作为总统，肯尼迪在美国政治方面，奉行他的“新边疆”政策。在他执政期间，提出了为数众多的计划，包括改善城市住房条件、发展教育事业、为老年人提供良好的医疗保健、反对种族歧视等等。他执政时期，正值国际政治舞台风云变幻，古巴导弹危机、柏林危机等一大堆的麻烦缠绕着他，然而，肯尼迪没有退却，以高昂的情绪给美国民族带来了极大的希望和不顾一切勇往直前的勇气。
　　1917年5月出生在马萨诸塞州波士顿市。
　　1943年任海军少尉，并参与第二次世界大战。
　　1852年在波士顿竞选议员。
　　1956年作为民主党的候选人被任命为副总统。
　　1958年进入参议院。
　　1960年11月任美国第35届总统。
　　1963年11月22日，遇刺身亡。
　　
　　5.花花公子的校服事件
　　好像历史上真有此事，不过主角不是JENNY。
　　
　　6.越南战争
　　越南战争是二十世纪历时最久的战争。从四十年代中后期至七十年代中期，在将近三十年的时间内，越南爱国武装凭着简陋的武器先后战胜了两个强盛的资本主义工业强国——法国与美国，不仅创造了战争史中的奇迹，而且以其前仆后继的民族牺牲精神演示了战争史中的一幕幕奇观。
　　
　　7.约翰逊总统
　　林登·贝恩斯·约翰逊(1908.8.27—1973.1.22)是美国第42届第36任总统，生于得克萨斯州，是父亲塞缪尔和母亲莉伯卡的五个孩子中的长子。父亲是州议员。约翰逊在西南师范毕业后从事过多种职业。1948年当选参议员，1951年成为民主党议员领袖。1960年被提名为民主党总统候选人，竞选获胜。1963年11月12曰，肯尼迪遇刺身亡，约翰逊继任总统。继任后，他提出有关人权、减税、反穷困和资源保护的立法，得以批准。1964年竞选连任成功。他提出了建立“伟大社会”的口号，并出台了一些实际措施，也取得了某些成效。但他因袭前届政府的政策，并且扩大了印支战争。1965年，还派兵对多米尼加共和国进行了干预。特别是扩大印支战争，受到美国人民的强烈反对。约翰逊为了摆脱困境，不得不与印支方面进行谈判，以便结束战争。
　　
　　任期届满之后，约翰逊不再竞选总统。退休后，他在得克萨斯的一个牧场住了下来。在他去世的第二天，越南停战协定在巴黎签字。
　　
　　8.华盛顿反战集会
　　32万美国群众在华盛顿举行反对越战的大示威。
　　
　　9.阿波罗登月
　　1969年7月20日晚10点56分(美国东部时间)，阿姆斯特朗步入历史。他先是乘小鹰号月球着陆器登上月球表面，避开月球冰砾，在宁静的沙海平稳着陆，他从舱梯的最低一级伸出穿了靴子的左脚，在月球上踩下了人类的第一个脚印。那是一个大约八分之一寸深的鞋印，它将在月球上保持五十万年之久。接着阿姆斯特朗说出了那个注定永传不朽的句子，“这是个人的一小步，是人类的一大步。”
　　
　　10.乒乓外交
　　60年代后期起，长期处于敌对状态的中美两国开始为改善和缓和关系而进行试探和秘密接触。经**主席批准，1971年4月6日，正在日本名古屋参加第31届世界乒乓球锦标赛的中国乒乓球队，向美国乒乓球队发出访华邀请。
　　1971年4月10日，美国乒乓球代表团和一小批美国新闻记者，成为自1949年新中国成立以来，第一批获准进入新中国境内的美国人。4月14日，中国总理周恩来在北京人民大会堂接见了美国乒乓球队的成员，并对他们说：“你们在中美两国人民的关系上打开了一个新篇章。我相信，我们友谊的这一新开端必将受到我们两国多数人民的支持。”
　　
　　11.约翰·列农
　　“摇滚之父”约翰·列侬。“披头士”乐队是六、七十年代的标志。他们象征了狂热、先锋、敏感，也代表了吸毒、纵欲。但无可争辩的是：他们影响了整整一代人的思想。
　　
　　1980年12月8日，约翰·列侬走出位于曼哈顿的公寓，照例有很多歌迷在等他。一个青年拿出列侬最新的专辑请他签名。列侬满足了青年的愿望。他怎么也没有想到片刻之后，他会死在青年的枪下。
　　
　　12.尼克松总统
　　理查德·米尔豪斯·尼克松(richard milhous nixon)于1913年1月9日出生于美国加利福尼亚州洛杉矶附近的约巴林达镇。爱尔兰人后裔。1934年获惠特尔学院学士学位。后进杜克大学专修法学，1937年获法学士学位。1937年至1942年在加利福尼亚州惠特尔当律师。1938年6月加入共和党。1942年至1946年在海军服役，升为海军少校。
　　
　　1946年，尼克松当选为美国众议院共和党议员，开始步入政界。1950年当选为美国联邦参议员。1952年，他作为艾森豪威尔的竞选伙伴，当选为美国副总统。1956年他再度当选为美国副总统。1959年在竞选总统中以微弱票差被约翰·肯尼迪击败。竞选失败后，尼克松先后在洛杉矶和纽约从事律师工作。
　　
　　1968年尼克松重返政坛，在当年的美国大选中，他击败民主党人汉弗莱和独立竞选人华莱士，当选为美国第46届(第37任)总统。1972年1月连任第47届总统。1974年8月因“水门事件”被迫辞去总统职务。
　　
　　13.水门事件
　　水门事件是指1972年6月17日美国共和党尼克松利用其竞选班子刺探对方民主党的竞选政策，在民主党总部水门大楼安装窃听器，事后被《华盛顿邮报》记者鲍勃·伍德沃德和卡尔·伯恩斯坦揭发，从而掀起弹劾尼克松的事件。这次事件导致美国历史上第一次的总统辞职。
　　
　　14.苹果电脑
　　个人感觉Apple的标志能说明一切问题了……这种水果生意对阿甘来说也许太复杂了。
　　
　　15.卡特总统
　　詹姆斯·厄尔·卡特（James Earl Carter）习称吉米·卡特，1924年10月1日生于佐治亚州普兰斯。1941年至1943年先后在佐治亚州西南大学和理工学院读书。1943年入马里兰州美国海军军官学校(即安纳波利斯海军学院)学习，1947年获理学士学位。1946年至1953年在美国海军服役。1953年父亲去世，他退役在家乡经营卡特农场、卡特仓库等业务，并从事政治活动。当过基督教南方浸礼会执事、主日学校教师。
　　
　　1955年至1962年任佐治亚州萨姆特县学校董事会董事长，1962年至1966年任佐治亚州参议员。在此期间还先后担任过平原发展公司、萨姆特县发展公司总经理，佐治亚州中西部计划和发展委员会以及佐治亚州改进作物协会主席等职。1970年至1974年任佐治亚州州长。1974年任民主党全国委员会议员竞选委员会主席。1977年任美国第三十九任总统。1980年争取连任落选。1982年起在亚特兰大的埃默里大学任名誉教授。
　　
　　16.The AIDS
　　1981年6月5日，当艾滋病病毒被第一次发现时，人们甚至不知道该把它称作什么，更别说了解它致命的原因了——这一天，据美国疾病控制和预防中心（CDC）报道，洛杉矶五名同性恋死于一种罕见的“肺炎”。7月，一份名为《纽约人》的同性恋周报第一次撰文介绍了这一疾病，文章的标题是“同性恋社区的癌症（Cancer in the Gay Community）”。1982年底，这一疾病被正式命名为艾滋病（AIDS）。
　　
　　
　　获奖记录
　　
　　
　　·第六十七届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演，最佳视觉效果，最佳剪辑，最佳改编剧本六项大奖。
　　
　　·第十六届电影金鸡奖最佳译制片奖。

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肖申克的救赎
　　电影幕后
　　
　　一句话评论
　　
　　Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.
　　
　　一部揭露美国司法黑幕的巨片
　　
　　一幅用友谊和希望描绘的生命画卷
　　
　　蕴涵人生哲理的喻世之作
　　
　　幕后制作
　　
　　本片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。影片的结局有一种《基督山伯爵》式的复仇宣泄。
　　
　　贯穿全线的“三次救赎”
　　
　　redemption，救赎，并不只是andy本身，从某种意义上来说，他不但拯救了自己，也拯救了他的狱友。他对狱友的拯救，表现在一种精神上的拯救，因为他一定程度上使他的周围的人明白了，追求自由和希望的可贵－－red就是其中一个典型。两个对自由持有一样的寄望，但有着不同态度的人，构成 了全片的主线。三次“redemption”如下：
　　
　　第一次是他帮助狱警HADLEY逃税，为狱友赢得每人3瓶啤酒的奖励。 “We sat and drank with the sun on our shoulders, and felt like free men. We could'a been tarring the roof of one of our own houses. We were the Lords of all Creation.”... “You could argue he'd done it to curry favor with the guards. Or maybe make a few friends among us cons. Me, I think he did it just to feel normal again...if only for a short while.” 这时，你看到了T.Robbins第一次露出笑容。毕竟，自由总是最快乐的，同时也代表一种自我价值的实现。每个人都有这种需要，使自己有重要感。
　　
　　第二次则是本片中最为精彩的一part，他在狱警办公室放“费加罗的婚礼”（Le Nozze de Figaro）。这个片段看似平静如水，但 实则激情四射，杀伤力极强，最能使你两眼发热。 “I have no idea to this day what them two Italian ladies were singin' about. Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid. I like to think they were singin' about something so beautiful it can't be expressed in words, and makes your heart ache because of it.”...“I tell you, those voices soared. Higher and farther than anybody in a gray place dares to dream. It was like some beautiful bird flapped into our drab little cage and made these walls dissolve away... and for the briefest of moments -- every last man at Shawshank felt free.” 这次，andy的微笑是一种带有胜利感的微笑。他利用自己在狱警中的价值以及依此得到的信任，再次给他的朋友，带来自由的感觉－－哪怕是一刹那。 “There are things in this world not carved out of gray stone. That there's a small place inside of us they can never lock away, and that place is called hope.”
　　
　　第三次，他为监狱建立了一个图书馆。为了得到第一批书，他每周一封信，连续写了六年。然后他增加到每周两封，在andy入狱的第二个十年间，图书馆落成。这也是一个划时代的胜利，这个胜利的影响是深远的。大概也是在这个时候，Tommy出现了，剧情也随之发生了转折。
　　
　　Tommy被杀后，andy从hole中出来，临脱狱的一天，和red的对白非常耐人寻味。在逃离此处之前，andy反思了自己的错误，妻子的死 他要负一定责任。
　　
　　“I killed her, Red.”... “I didn't pull the trigger. But I drove her away. That's why she died. Because of me, the way I am.”当谈及以后的打算时，经过近40年的煎熬，red显得很沮丧（并且如果你比较20年、30年、40年这三次听证，你会发现 M.Freeman表演的细腻之处）。 “I couldn't hack it on the outside. Been in here too long. I'm an institutional man now. Like old Brooks Hatlen was.”... “In here I'm the guy who can get it for you. Out there, all you need are Yellow Pages. I wouldn't know where to begin.” 他对希望怀有恐惧－－因为他也曾拥有希望。但他明白，希望越大，失望越大。很多时候，这也是使我们裹足不前和抱有消极思想的原因。然后andy用一个精辟 有力的句子，结束了两人的谈话：“Get busy living－－or get busy dying.”这句话甚至可以视为全剧的中心思想。
　　
　　这里不得不提一下的是，逃狱前后的片段处理得很好。red总是担心andy会自杀。面对绝望，有人选择死，因为这意味着一种解脱－－导演在这里也 有引导观众往“死”那个方向想的倾向，似乎是想和观众开个玩笑－－但对于那些真正想获得自由的人来说，会选择另外一条路，一条真正通往自由的路。
　　
　　其后，norton自杀，“HIS JUDGMENT COMETH AND THAT RIGHT SOON.”这句话非常有讽刺意味。而从 andy脱狱成功到red出狱后的这一段戏，完全是对M.Freeman演技的考验。M.Freeman的独白和表演总是给人一种看破红尘，炉火纯青的感 觉，为本剧增色不少。（王家卫也在《重庆森林》、《春光乍泄》等片中用过独白的手法，但梁朝伟的表现似乎还是稍欠火候。）从在狱中： “Sometimes it makes me sad, though, Andy being gone. I have to remind myself that some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright...”到最后他打开盒子，决定到 Zihuatanejo找他的朋友andy，说出内心最后的独白： “I find I am so excited I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it is the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain...” 均可以看出他的深厚功力。
　　
　　显然，这并不是一部简单的、纯粹的商业片－－虽然它确实带来很高的商业成就－－1995年全美影带租售冠军。但除却票房，它带来的信息量也是很大 的。比如“价值”就是该片带来的一个重要信息。出狱监犯的人生价值何在？Brooks（老布）的从出狱到自杀，也是催人泪下的一个片段。正如red所说， 他已经长期的监狱生活institutionalized（“体制化”）了。 “Man's been here fifty years. This place is all he knows. In here, he's an important man, an educated man. A librarian. Out there, he's nothing but a used-up old con with arthritis in both hands. Couldn't even get a library card if he applied. You see what I'm saying?”...“Believe what you want. These walls are funny. First you hate 'em, then you get used to 'em. After long enough, you get so you depend on 'em. That's "institutionalized."”
　　
　　珍惜你的自由，也是本片所要表现的主旨之一。red是这样评价自己的： “I'm the only guilty man in Shawshank.”他最后一次在HEARINGS ROOM所说的，他对自己所做的一切， 深感悔恨。“Not a day goes by I don't feel regret, and not because I'm in here or because you think I should. I look back on myself the way I was...stupid kid who did that terrible crime...wish I could talk sense to him. Tell him how things are. But I can't. That kid's long gone, this old man is all that's left, and I have to live with that.”
　　
　　其实，人生本身不就是一个监狱吗？我们每个人，有哪个不是被社会institutionalized“体制化”的产物？该片的电影原版海报上写着 这样一句话：“Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.”这使我想起前段时间的一本畅销 书：《谁动了我的奶酪》：“克服你内心的恐惧，改变你自己，释放你自己。”
　　
　　提起拍摄于1994年的《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption，影迷通称为《刺激1995》），几乎永远是影迷心中的经典、电影论坛里不过时的话题、影碟店内的畅销货、IMDB网站上的前三名。
　　
　　
　　
　　
　　精彩花絮
　　
　　·Tommy Williams(因为偷电视而被判两年的小伙子)这一角色本来是给布拉德·彼特准备的，片中扮演Tommy的Gil Bellows，曾在1997年的当红电视剧集《Ally McBeal》(港译《艾丽的异想世界》台译《甜心俏佳人》)扮演了一个类似角色William Thomas。
　　
　　·拍摄地是俄亥俄州的曼斯菲尔德州立管教所(Mansfield State Penitentiary)，但由于监狱过于破旧，剧组不得不在拍摄前进行整修。室内戏则是在摄影棚内拍的，因为修复这所监狱的内部比搭建同样的布景花费要高。
　　
　　·美国人道主义协会(The American Humane Association)监督了影片中所有涉及到布鲁克斯的乌鸦的拍摄。有一场戏是布鲁克斯给他的乌鸦喂蛆虫，AHA当即认为这对蛆是不"人道"的，并要求他们改用一只自然死亡的蛆，他们只好从命。
　　
　　·贴在摩根·弗里曼假释文件上的那张照片实际上是弗里曼的小儿子，阿方索·弗里曼(Alfonso Freeman)，阿方索在片中还跑了回龙套，就是喊"新囚犯！今天的新囚犯！"("Fresh fish! Fresh fish today! We're reeling 'em in!")的那个。
　　
　　·安迪牢房的墙上贴着一张爱因斯坦的照片，扮演安迪的蒂姆·罗宾斯(Tim Robbins)曾出演关于爱因斯坦的幻想电影《I.Q.》(1994年)。
　　
　　·犯人们看的那部美国爱神丽塔·海华斯(Rita Hayworth)的影片是《荡妇吉尔达》(Gilda 1946。)
　　
　　·在开场的法庭戏中，安迪说自己把枪扔进了Royal河，在斯蒂芬·金的另一本小说《站在我旁边》(Stand By Me)中，逃亡的孩子们穿过了同一条河。
　　
　　·斯蒂芬·金说小说是他多年监狱片观影经验的结晶。
　　
　　·如影片所示，该片情节与大仲马的《基督山伯爵》有诸多相似之处。
　　
　　·沃登·诺顿哼的调子是"坚固保障"，这是一首教会圣诗，作者是基督教改革先锋/信义会创始人马丁·路德。歌词是：上主是我坚固堡垒，永不动摇之保障；上主是我随时帮助，使我脱危离恐慌；历代仇敌撒旦，仍欲兴风作浪，他奸狡又势强，残忍毒辣非常，无比凶恶真难防。
　　
　　·当沃登·诺顿打开藏有安迪凿石锤的《圣经》时，打开的那页正是《出埃及记》，这个章节详细描述了犹太教徒逃离埃及的过程。
　　
　　·该片献给导演弗兰克·达拉邦特的经纪人和朋友艾伦·格林，格林在影片完成前因艾滋病而去世。
　　
　　·导演弗兰克·达拉邦特拍摄期间的每个周末都看《好家伙》这部电影，并从中得到灵感，使用画外音来转场。
　　
　　·影片开头安迪上枪膛的手是导演的，这些特写是后期制作加上的。
　　
　　·该片的意大利版要比美国版少15分钟，删去了结尾简要交待安迪自由生活的片断。
　　
　　·尽管影院票房成绩中规中矩，但是本片在出租录像带排行榜上一直遥遥领先。
　　
　　
　　
　　
　　精彩对白
　　
　　Fear can hold you prisoner, hope can set you free. A strong man can save himself, a great man can save another.
　　
　　懦怯囚禁人的灵魂,希望可以令你感受自由。强者自救,圣者渡人。
　　
　　
　　Prison life consists of routine, and then more routine.
　　
　　监狱生活充满了一段又一段的例行公事。
　　
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　　Andy:These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That's institutionalized.
　　
　　安迪：这些墙很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。
　　
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　　I find I'm so excited. I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain. I hope I can make it across the border. I hope to see my friend, and shake his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams. I hope.
　　
　　我发现自己是如此的激动,以至于不能安坐或思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越边境，与朋友相见握手。我希望太平洋的海水如同梦中一样的蓝。我希望。
　　
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　　I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying.
　　
　　人生可以归结为一种简单的选择:不是忙着活,就是忙着死。
　　
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　　Red: There's not a day goes by I don't fell regret. Not because I'm in here, or because you think I should. I look back on the way I was then, a young, stupid kid who committed that terrible crime. I want to talk to him. I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are. But I can’t. That kid's long gone and this old man is all that's left. I got to live with that. Rehabilitated? It's just a bullshit word. So you go on and stump your form, sonny, and stop wasting my time. Because to tell you the truth,I don't give a shit.
　　
　　Red:我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚,这不是因为我在这里(监狱),也不是讨好你们(假释官)。回首曾经走过的弯路,我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么,告诉他我现在的感受,告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是,我做不到了.那个年轻人早已淹没在岁月的长河里,只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人?骗人罢了!小子,别再浪费我的时间了,盖你的章吧,说实话，我不在乎。
　　
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　　Some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright...
　　
　　有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！
　　
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　　Hope is a good thing,maybe the best thing.And the good thing never be died.
　　
　　希望是件好东西，也许是世上最好的东西．好东西从来不会流逝．
　　
　　
　　
　　
　　穿帮镜头
　　
　　·当卡车停下Red下车去找那棵树的时候，玉米还是绿色的，但几个镜头之后，玉米就变熟了，等待收割。
　　
　　·临近片尾，Red说安迪爬了500码，"快到半里地了"，而实际上500码只有1/4英里。
　　
　　·当Hadley将被逮捕时，有人念了一段米兰达条款(即"你有权保持沉默并申请辩护"云云)，此时是1966年初。而米兰达一案要到该年6月13日才盖棺定论(即全面推广这句话的时间)。
　　
　　·安迪告诉Red说那个凿石锤要价7美元，在1947年，7美元可算价值不菲。
　　
　　·安迪牢房里Raquel Welch的海报来自1966年的《公元前一百万年》(One Million Years B.C.)，该片直到1967年2月21日(也就是安迪脱狱之后数月)才在美国公映。
　　
　　·仍然贴在墙上的海报：片中有一个安迪掀起海报凿洞的镜头，这个镜头就在暗示安迪后来无需撕掉海报而爬入洞口。
　　
　　·老黑人Red去巴克斯顿寻找橡树的时候，刚下车时，玉米还是绿色的，但过了若干镜头后，玉米就成熟待割了。导演通过这种手法在暗示Red去当地寻找了不止一次。
　　
　　
　　
　　相关影评
　　
　　《阿甘正传》与《肖申克的救赎》
　　
　　1994年的奥斯卡颁奖典礼上，《肖申克的救赎》是《阿甘正传》最大的竞争对手，如果说《阿甘》是一个梦，那么《救赎》就是一种生活。生活比梦简单，但生活远比梦境残酷。而这两部片子也的确是有很多可比之处，他们也有缘凑在了一个奥斯卡年度。
　　
　　生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。当一片羽毛缓缓飘荡的时候，生活被幻化成了一首优美的圆舞曲，因为不管拿到的是什么，巧克力永远都是可口的。《阿甘正传》展现给我们的也永远都是生活中最美好的那一面，也会让我们时刻为生活的美好的而满足。
　　
　　忙着去活或是忙着去?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救赎》把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。
　　
　　虽然最后找到了通向天堂的那条路，但是这条追寻的过程中却是充满坎坷。
　　
　　他们都是极为优秀的影片，至少他们都是那种让你看完以后就绝对不会忘记的影片，而且每次看完都会有不同于前一次的感觉和感受。在两部同样经典的影片面前，奥斯卡的评委们选择了《阿甘》，也就让它的影响力和观众接受程度远远的超过了他的竞争对手。但是埋在土里的金子终究是要发光的，这些年来，《肖申克的救赎》却开始了奋起直追，受关注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人开始为他鸣不平。而我则能够充分理解为什么奥斯卡会选择《阿甘正传》?
　　
　　第一：同汤姆汉克斯比起来，蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins）当时还是个小字辈。凭借着《费城故事》，汉克斯已经问鼎过奥斯卡，而且他也是好莱坞好男人的典型代表，没有绯闻，家庭和睦，乐善好施。不管他被那年的奥斯卡提名，他都会是最最热门的候选人。而后者却初出茅庐，影响不大，不过值得一提的是他现在已经极少演戏了，基本上都是当导演。而该片也是导演弗兰克·达拉伯恩特（FrankDarabont）的处女作，奥斯卡很少把大将颁发给一个第一次执导筒的导演。弗兰克·达拉伯恩特后来也与汤姆汉克斯一起合作拍摄了《GreenMils》。
　　
　　第二：奥斯卡比较偏向于弱智人士，对现实主义题材往往重视不够。《飞越疯人院》、《雨人》等等都是此类型影片，也都获得大奖，美国人也常说，只要是跟傻子有关，就容易获得奥斯卡。而好莱坞对现实主义的题材往往重视不够，特别是那些揭露美国社会黑暗面的影片几乎是绝少得奖，而《阿甘》则是把美国当代很多的重要事件都贯穿起来，并以一种很幽默的语气调侃了一把，由此可见，《阿甘》获胜也是在情理之中的。
　　一个奥斯卡小金人虽然很重要，但是奥斯卡历来的传统是比较重视商业影片，忽视文艺片，重视大牌演员和导演，忽视新人，所以他并不能完全说明问题。在很多人看来，落败的《肖申克的救赎》远比《阿甘正传》要来的深刻也更有回味的余地，当然这是一个仁者见仁、智者见智的问题，但是不可否认的是这两部电影有许多的相似之处。
　　
　　神似的男主角：我常常认为汤姆汉克斯与蒂姆罗宾斯在很多地方都非常相像，都属于那种沉默深沉型的男人，一幅生就正派的脸，是那种让女人觉得非常可靠有安全的感的男人，让男人觉得是那种正直而又值得信赖的朋友，所以很容易博得观众的好感与信任。最为重要的是他们都有出色的演技，都是那种只要在屏幕上出现，就一身是戏的演员。
　　
　　探讨人生的主旋律：这两部影片都是在探讨人生、人性以及社会。只不过一个充满了阳光和希望，而另一个则是阴暗和压抑，恰恰是这种鲜明的对比，让我们把这两部影片放在一起比较有了更多的意义。
　　
　　不知道有没有人把这两部影片放在一起看过，我相信一个下午足够了，一个人静静的看，我先看的《阿甘正传》，后看的《肖申克的救赎》，我当时的感觉就是从天上掉到了地上。两个男人不同的命运让我们对生活和未来有了一种重新的认识，看《阿甘正传》就好像在草地上晒太阳，一切都是那么的美好，阳光让我们体会到了活着的乐趣和对美好未来的憧憬，在这温暖的阳光下，我们绝少能够想到太阳落山后的黑暗与寒冷。
　　
　　而《肖申克的救赎》就让我们体会到了这一切，监狱中生活绝对没有乐趣可言，更加谈不上什么希望。这时俺想到了新东方的校训在绝望种寻找希望，这恰恰就是最难的，很少有人能够在明知道没有希望的状态下还在寻找希望，我们常常能从年长的人口中听到人啊！最好不要和命运抗争，什么是命运？那种努力是对生命的抗争？谁都又说不清楚。当安迪战胜命运的时候，我们也可以说这种胜利也许恰恰就是命运的一部分。
　　
　　『影视评论』日落后的太阳——浅析《刺激一九九五》闪现的悖论魅力
　　
　　作者：残酷的青春
　　
　　《刺激一九九五》给我最大的刺激莫过于刺激，从感官表层塌陷入心灵的冥界,万千无数的闪烁着、滚动着的强震撼。一时间，很难理清一张精确的刺激解剖图，权 且粗浅的就其中最耀眼的“悖论”作一次试验性探析。所谓“悖论”是英美新批评家用来解读诗歌所运用的一种技法，其实质含义是在文字中表现出一种矛盾形式， 矛盾的两个方面同时出现，而在一个真理上统一起来。这里，我也尝试性“租用”其构建《刺激一九九五》的赏析。
　　
　　▲“来这里的，都是无罪的”——主题性悖论
　　
　　影片开始使用交叉剪辑的画面传递出：汽车中的醉酒的男人、法庭审问、男女合欢、醉酒男子装子弹、审问、做爱高潮和提枪下车等几帧影信息。通过可能性的整 合，观者便有了一团疑云，随后律师的雄辩轻松的帮助观者找到了“事实”：那个银行家，因老婆与人私通，便在酒后干掉了他俩（一对偷情者）而重要的是这一切 是观者方面的虚拟的，也可说成是导演帮助观者作了一次思维热身运动，但影片并未将此“事实”的过程回证式的复演。在接下来的“监狱风云”中不时挑逗起观者 对“事实”的疑虑。当阿瑞问安迪为什么会入狱时，他说：“我是无罪的。”一方面诱导观者怀疑甚至重建假设，一方面继续主题性悖论的凸现。阿瑞听了后应到： “来这里的都是无罪的。”于是乎，主题性悖论在不经意间被揭示出来，此时观者并未注意。影片的高明便是倒置了因果关系，将结论首先提了出来，而后慢慢交待 前提，使观者随着影片向纵深发展不断体验到光亮，这股光亮最终清晰的回照出主题的伟大预言性，这一过程本身就是一个悖论，但极大地拓展了影片的鉴赏空间。 不过，观者此刻的重建假设便搁浅在了“不是安迪，谁是凶手”的问题上。我自然而然便联想到了《夜半歌声》中的一段镜头：男主人公宋丹平在房间内阅读信件有 人敲门，开门，门又关了起来，失火了，这一过程一共出现了三次，而前两次也激起了观者无法得知实情的恼怒，同样，随着影片的发展，便消弭在了嗟叹声中。导 演在这里还算比较“留情”并未如《尼罗河上的惨案》那般，使观者怀疑到自己头上，也没有如《小李飞刀》、《月光宝盒》那样使人昏厥，而是在一步步扎实完善 了主题性悖论塑造的同时帮助观者达悟了。汤米的出现带来了安迪清白的“公诸于世”，从而有了“无罪的人有罪”这一悖论；影片开始也描绘了狱警长极富有冲击 快感的结束了刚入狱的小胖的狱中生活，此时，汤米也因对神的诚实而倒在典狱长踏灭的烟头旁，自然形成了“有罪的人无罪”这又一悖论，同时这一点更通过本该 绝对高义的司狱者却干着无耻的勾当，以及已经手持着文凭走向美与善的未来道路的汤米的死来强化。于是，“鲨堡”这座建筑在导演的苦心孤诣下奇妙的完成了主 题性悖论的诉说工作。就此反观越战经典片《现代启示录》，我立刻找到了相协的脉搏。所谓拯救人性却戕灭了人性（对美兵、对越南人民），而毁灭和平却成了英 雄事业，被配上勋章，导演运用主题性悖论演绎出了一部真正的启示录。这绝对不仅仅只是一个简单的“正邪”对立，而是诠释出创作者的一种思考，一种指导观者 的思考。表面上典狱长已死，正义伸张；安迪顺利大逃亡，到达了自由的海滩。但若进一步忖度，一连串的问题便浮出了美好结局的水面：新来的典狱长如何？小胖 和汤米的死是否追究？安迪式人物是否还会入狱？而最重要的是影片极力掩盖的一个大问题：安迪并未得到法定的平冤翻案，错判仍在维持，这就将影片的终极推向 了“后思索”的无止境，从而使主题性悖论得以永存。它本身就是客观存在，无论如何解读细品它，终不如植入人们心灵的历史中，去观察去体味那纯痛苦而又永灿 烂的魅力。
　　
　　▲终极的放弃与无上的拥有——意态性悖论
　　
　　回思这部影片时，首先爬出的是欲望的诡魅，相伴而至的是放弃的必然。
　　
　　前者，狡猾贪婪的典狱长受不了金钱欲望的怂恿，快乐而又轻松的捞了一大笔，于是拥有的慰藉深幽孤独的本我与大出风头的自我以及典狱长制服所征兆的超我的 无极通路——他拥有了；在全雄性群居生活中，“三姐妹”无法熄灭性欲燃起的火焰，刺激而又夹杂暴力宣泄的舒坦了一回，于是也拥有了抚平重伤的本我与身在狱 中无法常态发泄的自我以及异性欲升变为同性欲所换来的异样超我的超导通路——他满足了；而导演“残忍”地将这来之不易的拥有拈灭在了终极放弃的介入下，影 片证明了典狱长拥有的象征——金钱被提走了，他“放弃”了金钱，甚至“放弃”了重新享受拥有的机会（他抠动了自杀的扳机）；“三姐妹”满足的条件——身体 被摧残了，他“放弃”了鸡奸，甚至，连重新享受拥有满足的机会也放弃了。同样在《沉默的羔羊》中斯达琳“拥有”了野牛比尔的线索，“放弃”了幼时最致命的 隐私；《与狼共舞》中守边者“拥有”了未遭人类文明残躏的淳朴，“放弃”了文明的人类。
　　
　　相反，后者，阿瑞放弃了用死来解脱对自由的不 适，拥有了重生；安迪放弃了营造“花园式监狱”的幻想，更放弃了借助法律平反的希望，走了，放弃了，而拥有了新鲜的海风和清丽的自由。同样《泰坦尼克号》 中的露丝放弃了坐上救生艇保存生命，拥有了最无价也最有价值的真爱；雨人的弟弟放弃了对财产的渴求，拥有了无可替代的兄弟深情；猎鹿人终于放下了枪，拥有 了精神的重生。
　　
　　前者的终极放弃和后者的无上拥有，形成了一对耐人深思的意态性悖论，从更深层次来说这一悖论更具有连锁效应：安迪拥有工 作→放弃妻子=>妻子放弃丈夫→拥有情爱=>杀人这帮安迪拥有了复仇的实现→安迪替杀人者放弃了生活的自由=>安迪放弃狱中的希望拥→ 有狱外的向往。当我们复视这一过程时，会惊奇的发现这一意态性悖论在《美国丽人》中展示得更加卓越。男主人拥有了对女儿的同学（玫瑰）的性想（表象为梦中 的接触）→放弃对妻子的情爱（通过自慰宣泄）=>妻子放弃对丈夫雄性的崇拜→拥有新的活力（与另一位地产商做爱）=>男主人拥有“越轨“的权 力（发现妻子不贞）→放弃了工作（专心等待时机）=>放弃了家庭的主导地位（收入不如妻子）→妻子拥有了极大的自信（当因自愧丈夫而举枪自绝时，又 放下了枪）=>男主人拥有了玫瑰（主体地位丧失后的补偿）→放弃了玫瑰（玫瑰还是处女的事实震动了他）；在此同时，=>女儿放弃对父亲俄狄浦 斯式的依恋→拥有了邻居男孩的初恋=>男孩拥有了被“阉割”人格的重新萌发（不在依附父亲为代表的家庭）→放弃了对父亲的屈忍=>父亲放弃了 权利的压制（揍了儿子一顿，让他滚）→拥有了权利的保存=>儿子拥有了与男主人女儿私奔的借机→女儿放弃对家庭的眷恋=>妻子放弃重建家庭的 努力（因失去了女儿）→拥有了击杀丈夫的决心；最终二者=>男主人放弃了存在（他倒在血泊中，他放弃了玫瑰，也因放弃家庭的反效应被家庭放弃，最后 物化为放弃存在）→观者拥有了对意态性悖论的深思。
　　
　　▲日落后的太阳——哲学性悖论
　　
　　最后，回归于悖论的真谛——日落 后的太阳。导演在这里的确渲染出了日落后太阳的景色，严肃而又深刻的揭示出了可能性和不可能性的二重悖论。而悖论本身即表现为这种二重性，所以创作者不但 论证了前者，而且在一定程度上论证了后者。影片中有许多阐释悖论实质的例子：汤米本无法通过考试，但通过了；安迪设置的假人不可能存在，的确存在（由取款 的事实加以证明）；老布出狱后安度晚年是可能的，但各种因素又使之变得不可能，甚至安迪妻子不死是可能的，为了开创情节有是不可能的……。不过我认为， “小铁锤”这一例子更值得深究。“小铁锤”本身链接了许多悖论：狱中购买到他是不可能的，实际证明可能；狱中突击搜去是可能的，而情节发展使之不可能。其 次，“锤子对人的悖论”是“用六百年也不能挖通墙壁”；“人对锤子的悖论”是“用了二十年就挖成了”。再次，银幕上的投像是虚假的，易逝的（不可能）；观 者心中的映象是真实的，永恒的（可能）。复次，物质决定意识（小铁锤决定逃跑幻想的破灭）；意识决定物质（逃跑的意念战胜了客观的限制）。最终，这一悖论 升华进入到哲学的辩堂。环顾四周，看到了《猎鹿人》中客观上不可能逃脱被射，但主观上逃脱了的“雄鹿”；曾经飘动在阿甘上空的“羽毛”，也随着意识的指引 落在他的脚边；价值连城的“海洋之心”竟辜负了探索者的苦寻，潜入了泰坦尼克号沉没的地方，去抚慰那些冰冷的亡灵……最后，是悬在大堂中间的日落后的太 阳。哲学性悖论在《刺激一九九五》中的重现，是我始料未及的，但当真正体察到他的灵辉时，我想观者与影片的距离更近了，也更远了。
　　
　　《刺激1995》——希望、自由、友谊
　　
　　美国好莱坞电影的魅力是我们有目共睹的。许多经典镜头让我们今天再回想时，都仍然回味无穷。它让我们人类实现了许多无穷无尽的幻想，难怪人们把那里称作 “梦工厂”，但我认为其实更深层的原因是要更多地向世界宣扬美国人民的文化精神内涵。我这里为避免冗长的赘述，不想把话题说得太大，只是就一部影片来谈谈 这方面的心得体会。针对前面朋友们的话题，我就拿《刺激1995》（The Shawshank Redemption）来举例吧。有的朋友觉得这部影片情节一般，立意也没有什么新奇之处，我不这样认为。我觉得至少能让我们看到三点：希望、自由、友 谊。
　　
　　一般地说，如果想了解一个国家的社会状况、人文思想和生活环境等等，最快的一条途径就是看看监狱的犯人生活，因为那是最快和最真实的。而《刺激1995》 就是这样一部监狱影片。银行家被诬陷进了监狱，受尽狱警和犯人的折磨，可是矢志不渝，乐观人生，充满希望地面对一切，最终运用智慧逃出生天，并使恶人伏 法。影片的最后是主人公逍逍遥遥的与炼狱中的老朋友在“芝华塔尼奥”的海滩分享美丽的人生。在这里我要说银行家入狱之后的炼狱生活是影片主题反映的重中之 重。从情节的不断深入，我们知道一个向往自由的人本身蕴涵着的丰富的情感和优秀的品格，以及极高的智慧。不是光想挖通越狱通道的简简单单的事。如果那样他 不需要用二十年的时间，有机会早就跑了，而是为了誓言和心中的一种美好期望。因为他想用自己的智慧和力量使所有狱中的犯人都能够获得知识和新生。让他们知 道监狱的犯人也是一个完整的人，也应该获得教育的权利和学习知识。不应该因为曾经堕落就永远没有了重生的希望。
　　
　　影片中有一句台词“体制化了”。是的，通过正途获得人生的犯人出狱后因为各种各样的原因又会重新遇到挑战。但因为时间的流逝和服刑的经历往往使人丢掉了希 望，丢掉了本该具有的那份勇气。片中的“老布”和“阿瑞”都是韶华已逝的人，过错和失足，当然更有冤狱使他们没能象正常人那样享受美丽的人生。以致于不知 道如何适应变化，监狱的“体制化”生活给他们的内心造成了无法摆脱的烙印，所以善良的老布只有通过自杀来解脱，阿瑞也失去了正常的工作。所以我们看到影片 中银行家为什么要办图书馆？为什么让狱友们读书？又为什么冒着肯定被关禁闭的惩罚还要放《费加罗的婚礼》让大家听？原因只有一个：无论我们曾经怎样的沉沦 和不羁，怎样的失去生活，但千万不要放弃理想，放弃那份希望。只有充满希望，人生从而变得有意义，从而丰富多彩。
　　
　　在影片中最坏的人应该是那个给人印象极深的典狱长。这是一个极其贪婪、无耻和阴狠的人。他利用银行家为自己洗黑钱，报花帐和偷逃税。在银行家获悉自己被冤 枉的真相后又突然变卦，并凶狠地残杀了那个想获得新生的知悉真情和年轻人。我想这才是直接导致银行家真正动了逃跑的念头。其实在入狱那天开始，只是一个偶 然的动作让主人公看到了获得自由的机会。当所有美好的希望和合理斗争都被无情地镇压时，在一切工作准备就绪后，那么只有自由是最后的希望。我们从影片中可 以深切地感受到一个人多么渴望自由自在的生活的心情和无畏的勇气！最让人难忘的镜头，是主人公爬出监狱下水道和排泄管后，脱去衣衫，伸出双臂去拥抱风雨的 镜头。那时刻，我窒息了！我哭泣了！一个人为了生存，为了希望，为了自由竟然有如此伟大的力量、坚韧的性格和不屈的斗志！
　　
　　影片中我们看到监狱中一样可以建立美好的友谊。只是一句狱中的普通对话，竟成了永远的誓言。两个人的友谊不光是明星的大幅剧照，更有表示心意的可贵的书 籍、石头。就是这些简单的东西，让我们领略到在非凡、艰苦的炼狱生活中，互相帮助、互相支持和互相鼓励的友情。虽然这看上去不算什么，但因为环境的特殊， 就更让人体会到它的弥足珍贵。影片结尾处，当两个朋友重相聚首，银行家开心的笑容真是让人无比羡慕、无比畅快。因为那笑容的含义充满了天地之间，充满了我 们内心的无限希冀。
　　
　　《刺激1995》是一部不可多得的优秀励志型影片。我个人把它作为保留影片的原因就是因为它的深远主题。它给人一种无形的力量，它让我知道人的一生中所应 该拥有的最宝贵的东西。从而珍惜你现在还拥有它的机会。因为我们人类始终是这样：只有失去了，才真正意识到它的价值，才又拼命地去争取夺回来，然后又不去 珍惜。希望、自由、友谊是我们最基本、最起码的感觉和需要，如果自己不珍惜，那么难道还祈求别人去珍惜和维系吗?
　　
　　
　　
　　同名图书
　　
　　书名
　　《肖申克的救赎》
　　
　　作者
　　[美]斯蒂芬·金
　　
　　图书简介
　　本书是斯蒂芬·金最为人津津乐道的杰出代表作，收入了他的四部中篇小说。其英文版一经推出，即登上《纽约时报》畅销书排行榜的冠军之位，当年在美国狂销二十八万册。目前，这本书已经被翻译成三十一种语言，同时创下了收录的四篇小说中有三篇被改编成轰动一时的电影的记录。其中最负盛名的便是曾获奥斯卡奖七项提名、被称为电影史上最完美影片的《肖申克的救赎》（又译《刺激一九九五》）。这部小说展现了斯蒂芬·金于擅长的惊悚题材之外的过人功力。书中的另两篇小说《纳粹高徒》与《尸体》拍成电影后也赢得了极佳的口碑。其中《尸体》还被视为斯蒂芬·金最具自传色彩的作品。
　　
　　作者简介
　　斯蒂芬·金（Stephen King）为恐怖小说大师的代表。 斯蒂芬·金1947年9月21日出生于美国缅因州的波特兰一贫困家庭。在州立大学学习英国文学，毕业后因工资菲薄而走上写作道路。70年代中期声名渐起，被《纽约时报》誉为“现代恐怖小说大师”。自80年代至90年代以来，历年的美国畅销书排行榜，他的小说总是名列榜首，久居不下。他是当今世界读者最多的美国小说家。 1979年，在他32岁时，成为全世界作家中首屈一指的亿万富翁。斯蒂芬·金的作品超越于传统的恐怖小说，他不靠具体的意象来获得恐怖效果，而是通过对事件气氛的营造来震慑读者。
　　
　　内容节选
　　 春天的希望 肖申克的救赎
　　 我猜美国每个州立监狱和联邦监狱里，都有像我这样的一号人物，不论什么东西，我都能为你弄到手。无论是高级香烟或大麻（如果你偏好此道的话），或弄瓶白兰地来庆祝儿子或女儿高中毕业，总之差不多任何东西……我的意思是说，只要在合理范围内，我是有求必应；可是很多情况不一定都合情合理的。
　　 我刚满二十岁就来到肖申克监狱。在这个快乐小家庭中，我是少数肯痛痛快快承认自己干了什么的人。我犯了谋杀罪。我为大我三岁的太太投保了一笔数目庞大的寿险，然后在她父亲送我们的结婚礼物——一辆雪佛兰轿车的刹车上动了手脚。一切都正如我的计划，只是没料到她在半路上停下来载了邻居太太和她的小儿子，他们正一起下城堡山进城去。结果刹车失灵，车速越来越快，冲过路边树丛，撞上了一座内战纪念雕像的……
　　

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　爱是妥协
　　
　　幕后制作
　　
　　本片是好莱坞浪漫爱情派女导演的代表人物南希·迈耶斯首次以独立身份担任编剧的作品。尽管是成年人谈恋爱的戏，桥段颇有新意，尤其是前半部分独具匠心。影帝尼科尔森与影后基顿首次合作，前者对喜剧化的身体语言信手拈来，而他的对白功力也是无人能及。同样，基顿为她的角色染上的情感色彩以及她表现出的那种不适应的感觉，也是极少有演员能够做到的。两位老将的喜剧表演堪称炉火纯青，给了“夕阳红”一个崭新的定义。黛安娜·基顿凭此片获美国“国家评论会奖”最佳女演员奖。但也有影评人认为《爱是妥协》原是尼科尔森一人的独角戏，却常常被基顿抢戏分，尼科尔森过于轻松无厘头的喜剧风格，似乎也不适合演绎温情的爱情喜剧，尤其是和“文艺女人”黛安娜在一起谈恋爱时，多少给人别扭的感觉。相比之下，本片在爱情的另一条线上，黛安娜·基顿与“黑客”基努·里维斯大谈忘年恋，倒更充满风情味道。
　　
　　
　　精彩对白
　　
　　Harry: I have never lied to you, I have always told you some version of the truth.
　　哈利：我从来没有向你撒谎，我总是告诉你某些真相的版本。
　　Erica Barry: The truth doesn't have versions, okay?
　　艾丽克·巴瑞：真相没有版本，好吧？
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　　Harry: Erica, you are a woman to love.
　　哈利：艾丽克，你是一个值得去爱的女人。
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　　Julian Mercer: You really are a very sexy woman.
　　朱莉·默塞：你真的是一个很性感的女人。
　　Erica Barry: No, really, swear to God, I'm NOT.
　　艾丽克·巴瑞：不，真的，对天发誓，我不是。
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　　Harry: I just have one question: What's with the turtlenecks? I mean it's the middle of summer.
　　哈利：我只是有一个问题：穿着这些套领毛衣干什么？我是说现在正是夏天。
　　Erica: Well I guess I'm just a turtleneck kind of gal.
　　艾丽克：好吧我猜我只是有一件大约一加仑的套领毛衣。
　　Harry: You never get hot?
　　哈利：你从不觉得热？
　　Erica: No.
　　艾丽克：不。
　　Harry: Never?
　　哈利：从不？
　　Erica: Not lately.
　　艾丽克：最近还没有。
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　　Harry: I've never seen a woman that age naked before.
　　哈利：我从前从没有看过那个年纪的女人裸体。
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　　Harry: Schmucks are people too.
　　哈利：笨人也是人。
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　　Julian Mercer: Must we go through this every time? Come here.
　　朱莉·默塞：每一次我们都要穿过这里吗？来这儿。
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　　Julian Mercer: The woman is really very brilliant, but she cannot hold her liquor.
　　朱莉·默塞：女人真的很聪明，但是她还不能控制她自己的欲望。
　　Erica Barry: I like that about me.
　　艾丽克·巴瑞：我想那就是在说我。
　　Harry Sanborn: Me too.
　　哈利·桑柏：也是我。
　　[At the same time as Harry]
　　Julian Mercer: Me too.
　　朱莉·默塞：也是我。
　　Erica Barry: If I were writing this, this is where I would write "an awkward moment".
　　艾丽克·巴瑞：我要是把这个写下来，这样我就可以写“一个尴尬的时刻”。
　　Harry Sanborn: Honey, if you were writing this, I'd be DEAD!
　　哈利·桑柏：亲爱的，如果你要写这个，我就会去死！
　　
　　
　　穿帮镜头
　　
　　·连贯性：不同镜头中，看哈里杯子中的冰激凌，份量都不一样。
　　
　　·连贯性：在巴黎餐馆里，艾丽卡的香烟从点着到没有点着，来回变化了好几次。
　　
　　·连贯性：在巴黎餐馆，哈里第一次坐下之后，艾丽卡的酒杯的位置变动了好几次。
　　
　　·连贯性：在不同的镜头中，哈里的蓝领带的打法也不一样。
　　
　　·连贯性：艾丽卡在制作薄烤饼的时候，她两次打开了牛奶瓶盖子。

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原帖由 ``小贰 于 2008-2-29 20:06 发表
　Some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright...
　　
　　有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！

我认为应该翻译为  有的鸟是不会被关住的，因为它们的 ...

恩 帖里那句翻译的确实不好 太平淡了

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　冷山
　　
　　幕后制作
　　
　　关于影片
　　
　　影片改编自曾获美国国家图书奖的著名作家查尔斯·佛雷泽的畅销小说。导演安东尼-明格拉（《英国病人》《天才瑞普利先生》）成功地把我们拉回南北战争的旋涡。影片是在罗马尼亚拍摄的，战争场面的拍摄主要依靠传统的舞台造型、外景实地拍摄、动用众多群众演员等方式完成，而非无所不能的电脑特效。
　　
　　《冷山》是一部野心勃勃的影片，光荣、责任、忠诚这些严肃抽象的主题依托在飞舞的弹片和人物生活化的对白中，一点点还原出动荡不安的北美十九世纪风俗画。很细腻，很舒缓，更适合细细品味，而不是大口吞食，但有一丝矫情。蕾妮获奥斯卡最佳女配角。
　　
　　《冷山》于2002年7月15日在罗马尼亚开拍，将地点由原著中的南卡罗莱那迁到罗马尼亚，主要是出于经济方面的考虑。米拉麦克斯公司独自承担了8300万的投资，这在公司成立以来还是第一次。另外，避开美国乡村大量的摩天建筑也是改变拍摄现场的重要原因。
　　
　　关于导演
　　
　　本片的导演是我们熟悉的安东尼-明格拉。他最为成功的作品当属1996年的《英国病人》。这部片子囊括了第69届奥斯卡九项大奖，为明格拉本人赢得了最佳导演奖。
　　
　　他的另一部广获称赞的作品是1999年的《天才瑞普利先生》，虽然时运不济，包括奥斯卡最佳改编剧本，金球奖最佳导演奖在内的众多提名纷纷落空，也丝毫没有动摇明格拉一流导演的地位。《天才瑞普利》中与裘德.洛的愉快合作也为他们在《冷山》中再次联袂奠定了基础。
　　
　　关于演员
　　
　　明星战略是米拉麦克斯公司出奇制胜的法宝，《冷山》中所有重要角色的扮演者都是重量级演员。裘德.洛扮演男主角英曼，他曾因《天才瑞普利先生》一片获得99年英国学院奖最佳男配角和同年奥斯卡及金球奖最佳男配角提名。女主角则由顶级女星妮可.基德曼饰演。她因在《时时刻刻》中的出色表现勇夺去年奥斯卡和金球奖影后桂冠。鲁比的扮演者蕾妮.齐薇格因《BJ单身日记》和《芝加哥》连续于2001年和2002年获得奥斯卡最佳女主角提名，并最终凭借后者拿下了金球奖音乐喜剧类最佳女主角。
　　
　　裘德.洛，这个表情有点疲态的英国男人巧妙地契合了英曼虚弱而忧郁的气质。他的薄幸的眼神，永不深入的、在就要明朗的时候生硬止住的笑，正是烽火少年的特质。在冰冷的战争下，英曼粗糙的影子和内压的热烈是我所觉得性感的。开始的时候我以为他是一个类似《与狼共舞》里凯文.科斯特纳式的英雄人物，后来他一点点蜕变成《天地无限》里的冷血杀手。战争教会他杀戮，把他锻造成镇静锐利的战士。
　　
　　战场上，男人之间，等待击毙与被击毙是摧枯拉朽的性感，战火之外的冷山，女人们坚贞隐忍对抗粗砺的生活是骄傲柔韧的性感。妮可.基德曼饰演的艾达，一个南部庄园里的美人在战争前天真幸福，战火突然降临，带走她的爱人，把往日的平静撕得粉碎。面对岌岌可危的家园、濒临破产的农场，她不得不学着忍受失散，学会生存。战争并没有摧毁这朵娇艳的花，她的内心逐渐坚硬，迅速成熟，兀自绽放在荒芜的山野。妮可.基德曼已经彻底摆脱花瓶的恶名，一步步洞悉表演的秘密。
　　
　　安东尼.明格拉成功地把我们拉回南北战争的旋涡。战争场面的拍摄主要依靠传统的舞台造型、外景实地拍摄、动用众多群众演员等方式完成，而非无所不能的电脑特效。这或许又将成为今后历史战争片拍摄的主流。电脑毕竟很难把握真实的历史沧桑感。《冷山》是一部野心勃勃的影片，光荣、责任、忠诚这些严肃抽象的主题依托在飞舞的弹片和人物生活化的对白中，一点点还原出动荡不安的北美十九世纪风俗画。
　　
　　
　　精彩花絮
　　
　　·汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼都曾考虑该片的角色，当时克鲁斯还不知道基德曼的加盟。克鲁斯放弃该片，随后不久基德曼立即签下一纸合约。
　　
　　·这是米拉麦克斯(miramax)自己投资最高的一部电影，预算大约是7亿9百万美元。
　　
　　·妮可·基德曼自己表演了她所有的钢琴演奏。
　　
　　·在原定剧本中，遭遇了联合士兵的战役之后，英曼留下来和萨拉一起收拾残局，但是萨拉的孩子死了，极度忧伤之下萨拉开枪自杀。这在DVD版本中是被删除的一段场景。
　　
　　·DVD中还删除的一段，是英曼最后回到了冷山，意外发现乔治亚是在房子里的唯一一个人。乔治亚告诉英曼，阿达和卢比已经离开山脉很远了，英曼就出发去寻找他们。
　　
　　·在加利福尼亚的北部的确有一座冷山，位于阿什维尔西南方向的毗斯迦山国家森林公园。然而，在那里并没有而且从来没有一座小镇是以这座山的名字命名的。
　　
　　
　　精彩对白
　　
　　Ruby: They call this war a cloud over the land. But they made the weather and then they stand in the rain and say 'Shit, it's raining!'
　　
　　卢比：他们把这场战争称作是大地上的乌云。但是这样的天气是他们造成的，然后他们站在雨中然后说“妈的，在下雨！”
　　
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　　Inman: [to Ada] If you could see my inside, or whatever you want to name it; my spirit, that's what I fear. I think I'm ruined. They kept trying to put me in the ground but I wasn't ready. But if I had... if I had goodness, I lost it. If I had anything tender in me, I shot it dead! How could I write to you after what I'd done? What I'd seen?
　　
　　英曼：（给阿达）如果你可以看见我的内心，或者无论你想称呼它什么；我的灵魂，那就是我所担心的。我想我已经完蛋了。他们不停地把我放到地上但是我还没有准备好。但是如果我曾经有...如果我曾经有良心的话，现在已经丢失了它。如果有任何能打动我的东西，我都会把它毙了！在我做完这些事情之后我怎么还可以给你写信呢？我看见了什么？
　　
　　--------------------------------------------------------------------------------
　　
　　Ada: What we have lost will never be returned to us. The land will not heal - too much blood. All we can do is learn from the past and make peace with it.
　　
　　阿达：我们丢失的东西永远也不会再次回到我们身边。这块土地将永远无法治愈——有太多的血债。我们所能做的事情就是从过去吸取教训然后维和它的和平。
　　
　　--------------------------------------------------------------------------------
　　
　　Inman: You are all that keeps me from sliding into some dark place.
　　
　　英曼：你一直在帮助我不让我滑进某些黑暗的地方。
　　
　　Ada: But how did I keep you? We barely knew each other. A few moments.
　　
　　阿达：但是我该怎么帮你？我们几乎对彼此不了解。一些瞬间。
　　
　　Inman: A thousand moments. They're like a bag of tiny diamonds glittering in a black heart. Don't matter if they're real or things I made up. The shape of your neck, that's real. You were always carrying a tray.
　　
　　英曼：一千个瞬间。他们就像是在黑色的心脏里一袋闪闪发光的小钻石。不要在意我做的那些东西是否真实。你的脖子的形状就是真实的。你从前总是带着一个盘子。
　　
　　Ada: You wouldn't come inside.
　　
　　阿达：你不会想进来的。
　　
　　Inman: I wouldn't come inside.
　　
　　英曼：我不会想进来的。
　　
　　Ada: I had to carry a tray to come out and see you.
　　
　　阿达：我必须带一个盘子出来，看看你。
　　
　　Inman: The way you felt when I pulled you to me. That kiss- which I kissed again everyday of my walking.
　　
　　英曼：当我把你推向我的时候你的感觉。那个吻­­——每天我走的时候都还会再吻一遍。
　　
　　Ada: Everyday of my waiting...
　　
　　阿达：每天我都在等待...
　　
　　
　　穿帮镜头
　　
　　·连贯性：当阿达在打猎的时候遇见了英曼，用一把双管散弹猎枪右边的枪管打死了一只火鸡，没有经过重新上弹药，为了吓唬英曼把他赶走，然后她就用同一根枪管开了枪。
　　
　　·连贯性：在栅栏房这场戏中，在阿达和卢比身后的马变化了好几次位子。
　　
　　·显示错误：当英曼在湖边散步的时候，你可以看他走的路线是前面出现过的镜头。
　　
　　·至少在DVD版本中，可以看见阿达在弹钢琴，当她骑马经过英曼“正在土地上耕种”的时候，你可以看见在画面边缘有一只牛仔的手，使得那匹正在耕地的马停下来。
　　
　　·地理错误：可以在一个插曲中看到一只乌鸦站在栅栏上，这是一只灰色和黑色的冠状的乌鸦，这种鸟在电影的拍摄地点欧洲东部十分常见，但决不可能出现在故事设置的场地——美国南部。
　　
　　·连贯性：当阿达离开小屋去找一些事物的时候，她的头发是梳着两个辫子。在她打死一只火鸡并且找到英曼之后，她回到小屋，发型变成了马尾辫。
　　
　　·连贯性：跟随英曼和神父走在后面的人群数量不断变化着，从8个到4个或者5个。
　　

Cold Mountain

键盘上的shuai哥

　巴顿将军
　　剧情介绍
　　一九四三年在北非，英美盟军遭到绰号叫“沙漠之狐”隆美尔元帅率领的德军反击，展开了一场大规模的战斗，结果美军遭到惨败。陷入了困境。为了扭转战场形势，重振美军力量，美国当局派乔治·巴顿将军前往第二特种部队任司令官，有才华的布莱特雷少将为他的助手。
　　　　年逾50的巴顿，雄心勃勃，一上任就整顿军纪，命令伙房必须准时开饭，官兵服饰整齐，不准女人裸体画带进军营，还制订了极严格的训练计划。经过雷厉风行的整顿，巴顿部下的官兵们，一扫悲观畏战的情绪，成为一支纪律严明、斗志昂扬、骁勇善战的部队……
　　
　　
　　他曾在WWW-I期间，率领的坦克旅圣·米哈依尔战役中立下战功，WWW-II中，他领导的第三集团军更在第二战场上屡建战功，甚至连传奇中的101师（目前热播《兄弟连》的E连所属部队）也曾在巴斯东被他们帮忙解围（当然E连的兄弟并不承情）。
　　
　　虽有如此战功，他却是个性矛盾的人，也曾因殴打患炮弹休克症的士兵而被媒体围攻甚至勒令道歉，然而在大多数人心中，他仍被认为是美国唯一能够打硬仗的指挥官
　　《巴顿将军》剧情简介 　 　
　　
　　　　美国导演福兰克林·沙夫纳1970年作品，乔治·斯科特主演，影片荣获最佳影片、最佳导演、最佳男主角在内的八项奥斯卡大奖，片长170分钟。《巴顿将军》是国内观众相当熟悉的一部好莱坞经典巨片，八十年代曾在内地轰动一时，影片以传记的形式描绘了巴顿将军的传奇经历。
　　
　　　　《巴顿将军》根据《巴顿：磨难与胜利》和《一个士兵的故事》两部回忆录改编，编剧是当时年仅30岁的弗朗西斯·科波拉，他因本片获得了奥斯卡最佳原创剧本奖，并由此走向了更大的成功。导演福兰克林·沙夫纳在二战期间曾以海军中队长的身份参加了巴顿指挥的西西里岛登陆战，这种特殊经历使他在影片处理上显得游刃有余。　
　　
　　　　扮演巴顿的演员乔治·斯科特在片中的表演堪称经典，他出神入化地塑造了这位桀骜不逊、威严傲慢的传奇将军。尽管奥斯卡将影帝桂冠授予了乔治·斯科特，可这位性格古怪的“银幕巴顿”却毫不买帐，不但拒绝到场领奖(他是奥斯卡历史第一个拒绝领奖的人)，还特别发表声明以表达自己对奥斯卡的蔑视：“奥斯卡颁奖典礼是一场两小时的肉食动物的表演……让演员们彼此竞争，实乃堕落的表现。”个性鲜明的乔治·斯科特还主演过《江湖浪子》、《奇爱博士》、《简爱》等片，都给观众留下了深刻的印象。1999年12月这位影坛硬汉在洛杉矶郊外的寓所悄然离世，整个好莱坞都为之陷入悲伤
　　
　　
　　幕后花絮
　　乔治·斯科特获得了奥斯卡最佳男演员奖，并且因为拒绝领奖震惊世人。他认为演员之间的竞争是不公平的，称之为“肉类大游行”，另一方面对巴顿这个有争议的人物持保留态度。
　　
　　
　　
　　
　　获奖信息
　　一部史诗式传记片，大自然的优美景致和战争的氛围交织成一幅幅具有强烈视觉冲击力的画面。荣获第43奥斯卡最佳影片等7项大奖。
　　

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疯狂的石头
　　导演介绍
　　
　　
　　　　导演宁浩，1977年出生于中国山西，毕业于北京电影学院摄影系。宁浩的学生电影《星期四，星期三》(2001)获得了当年北京大学生电影节最佳导演奖和中国大学生电影数码媒体竞赛银奖。宁浩的首部电影处女作《香火》(2003)在瑞士罗卡洛举行了首映，并获得东京银座电影节大奖，之后又获得香港国际电影节亚洲DV竞赛单元金奖。该电影同时被香港艺术中心授予2004年最佳电影，也是圣赛瓦斯蒂安、温哥华、慕尼黑、马尼拉、悉尼、加州、台湾南方影展等其他七大国际电影节的评委会入选影片。他的新作《绿草地》入选2004年柏林电影节和香港电影节，并获得上海电影节亚洲区最受欢迎奖。该片在纽约上映期间获得了纽约时报的高度评价。
　　
　　
　　影片简评
　　
　　 本片有香港四大天王之一的刘德华投资拍摄，得益于亚洲新星导计划扶持新锐导演项目，是罕见的投资小收益大的佳作。
　　　　作为普通观众，如王小波说的一样，我们看电影不是为了受教育，而是为了娱乐。对于我们来说，电影只分两种：好看的，与不好看的。或者分的更详细一点：好笑的，与不好笑的。也许这部片子不能成为象《霸王别姬》、《活着》那样的经典，但是它好看，让我开怀大笑了好多次。对于电影来说，没有比观众走出电影院后说“这片子真好看”再高的褒奖了。
　　　　我不敢说这是一部超越了经典的喜剧片，甚至不敢说这是一部经典电影，怕会被人骂成枪手。但是我极端喜欢这部电影，因为它好看，这就足够了。当今中国电影里，能当得起这三个字的，又有多少呢？
　　
　　
　　幕后故事
　　 由内地“70后”新锐导演宁浩执导的电影《疯狂的石头》具有强烈的幽默感，据观影者称，每隔5－10分钟，便可让观众大笑一次。
　　 筹备一年多，拍摄40多天的小成本制作电影《疯狂的石头》，是刘德华所推出的“亚洲新星导”电影计划的赞助影片之一，也是宁浩第一次有作品进入院线发行。故事讲述了几群贼，为了偷盗名贵翡翠辗转发生的故事。
　　 影片的选角名单里曾出现范冰冰和陶虹的名字，最后由郭涛、徐铮以及刘桦三位顶上，成为一部彻头彻尾的男人戏。说到刘德华曾提出在片中担上一角的话题，他笑言，“华仔之前在重庆拍片时跟我沟通过，说希望每一个片子能有一个露脸。但他后来拍《墨攻》摔伤了，把《墨攻》的拍摄搅乱了。现在影片已经拍完，我就说，既然拍完了你就不要再往里插了，而且愣加进来的角色意义也不大。我想，是不是要他唱个歌，但也不是一定需要，就看他想不想玩玩吧。”
　　 虽然故事都说的关于贼的故事，但《疯狂的石头》在语言的运用和情节的设置上，超越了冯小刚的《天下无贼》，宁浩导演在镜头语言和表现手法上，比冯小刚更先锋些，更现代些，而且节奏非常快，道理也讲明白了，也把大家逗乐了。可以说，《贼中贼》为时下拍摄小成本制作的娱乐片，提供了理想范本。
　　

Crazy stone

qz_rainman

SimoN

GG69

我操
太长了

vivi5562

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黑客帝国
　　黑客帝国哲学入门
　　
　　
　　　　哲学,神学,无神论都在《黑客帝国》里有浓重的表现.诺斯替教的教徒也会注意到很多相关的主题.还有很多内容涉及印度教,佛教,道教和基督教,还蕴含启蒙,涅盘,重生的概念.对印度教和佛教的深度涉及包括自由意志对抗命运,还在电影的配乐中使用印度教的颂歌,理念,虚幻(Maya),因果报应(Karma)和自然存在的多种观点.<黑客帝国>以很多方式解析真实,超现实,还有人的观点是,实质的,物理的世界才是虚幻.
　　
　　　　一些基督教自由主义者说我们正生活在这样的世界,离开这个世界的方法就是被教化,启蒙.他们相信达到启蒙的人有亚伯拉罕(相传为希伯来人的始祖),摩西(《圣经》故事中犹太人古代领袖),施洗约翰,耶稣和穆罕默德(伊斯兰教创始人).他们认为电影中Neo,Morpheus和Cypher对应圣经新约中的耶稣,施洗约翰和犹大.这些基督教自由主义者相信黑客帝国和现实唯一的区别是,外部世界应该是天堂而不是电影中描述的黑暗的世界.
　　
　　　　现在有许多书和网站探讨黑客帝国哲学.其中最主要的探讨是这个问题:我的世界是真实的还是虚拟的?这个问题也因为其他电影而提出,比如eXistenZ和The Thirteenth Floor(都和《黑客帝国》同年发行,但在票房和受注意度都不及《黑客帝国》).还有相似的电影,The Truman Show(楚门的世界)和Abre los ojos(翻拍为Vanilla Sky).这个学说还被哲学家Nick Bostrom升级,写成（你生活在一个电脑世界吗?）
　　
　　　　《黑客帝国》以相似的文学精度跟随<Campbellian monomyth arc>的所有阶段,甚至包括周游,大战发生于地下这样的细节,甚至三个头的永生敌人(电影中三个特工).
　　
　　　　先知的角色类似古希腊神话中的先知角色.细致的说,她对Neo的警告十分类似神话中先知给斯巴达王Leonidas在塞莫皮莱大战前的警告.在希腊神话中,她警告Leonidas说,那么他的城市被毁灭,要么一个斯巴达国王必须死去,所以Leonidas必须选择自己的生命或是整个城市的命运.深远的说,如果Neo选择救自己的命,Smith就能从Morpheus那里得到进入Zion城的密码,那Zion就会毁灭.所以,根本上说,Neo的选择和Leonidas一样:他自己的生命,或是整个城市的命运.
　　
　　　　《黑客帝国》背后的观点基于哲学的认识论,比如柏拉图的洞穴理论和笛卡尔的<第一哲学沉思录>.在一个唯我论的著名的实验中,物体只是缸中之脑;《黑客帝国》里,Neo是被装在营养皿中.是否选择红药片,接受真实的选择类似上世纪70年代的一个美国哲学家罗伯特·诺兹克(Robert Nozick)设想的一个实验.
　　
　　　　后现代思潮在电影中也有重要的地位.在电影开头,Neo藏非法软件的书是法国哲学家让·鲍德里亚(Jean Baudrillard)的<模仿和拟像>(Simulacra and Simulation),这部作品描述了基于拟像的超现实体验.人们往往用鲍德里亚的哲学来论证<黑客帝国>是对现代商业化,媒体化社会的寓言.
　　
　　　　Morpheus的著名台词"pulled over our eyes to blind us from the truth"(拉到我们眼前来使我们看不到真实)直接来自Charle Peirce的言论.
　　
　　相关文学
　　
　　　　黑客帝国的故事对历史和文学有众多的联系,包括<爱丽丝漫游仙境>,救世主信仰,佛教,诺斯替教,和威廉吉布森(William Gibson)的小说,特别是<神经漫游者>.吉布森在世界范围内普及了虚拟现实和计算机网络的界面,他还在自己的蔓生三部曲中首次使用了Matrix这个词.然而其名字和概念显然出自更早的1976年英国科幻电视剧系列Doctor Who,使用了Matrix作为虚拟现实的代名词.(在吉布森的小说中具体指代网络拟像).第一个写作关于虚拟现实的作家是Daniel F. Galouye,在1964年出版了Simulacron Three.
　　
　　　　人工智能打败人类的概念先前被数百部科幻作品触及到.很多人认为黑客帝国系列受到Philip K. Dick作品的影响,不只是因为包含了大量诺斯替教的教义和预言,还有后启示录世界与机器打仗.世界被机器控制,人类藏于地下的创意最早出自1909年E. M. Forster的短篇小说Machine Stops.
　　
　　　　《黑客帝国》剧情类似吉布森的<神经漫游者>的基本走向.这并不奇怪,因为<黑客帝国>和<神经漫游者>都是相同的赛博朋克,属于软科幻.(<神经漫游者>的出版造成了对赛博朋克普遍深入的影响).两个故事中,一个黑客被招募执行一项艰难的任务.相似之处有黑客英雄,女性助手,和恶意的虚拟对手.
　　
　　　　两部作品仍然有极大的不同之处.比如说,吉布森的人类图灵机警察(<攻壳机动队>等作品的创意来源之一)限制人工智能的增长.Matrix中的特工则相反,是AI限制人类的增长.吉布森的作品表现了人类必须在AI能源冬天的时候行动;最后也是好人获得胜利.相反的,黑客帝国中人类和AI的关系模糊了正义与邪恶的界限.以这个立场来看,黑客帝国中叙述性的内容时常与<神经漫游者>相反.
　　
　　　　两者之间另一个联系是一个叫做Zion的地方.<神经漫游者>中,Zion是由塔法里教徒创建的殖民地,是主要角色在到达自由乐土之前休息的地方,是一个巨大的轨道站.小说的最后部分就发生在这里.<黑客帝国>中,Zion是自由人类的地下家园.这很有可能是一个巧合,因为Zion是一个常用的神话城市隐喻,代表人类的最后希望.Zion在黑客帝国中的使用既是一个隐喻,又是表达对吉布森的敬意.
　　
　　　　黑客帝国和Frank Herbert的小说Dune也有相似之处,人和机器的战争蕴含宗教暗示.其他的相似之处出现在<黑客帝国3矩阵革命>中.Neo在与敌人搏斗中弄瞎了,但仍然可以看见,但"看见"的方式不同了.Paul Muad'Dib在Dune中也一样.在那之后,Neo看见了一条"金色大道",在Dune中则被称为"选择",Dune中的Muad'Dib没有选择这个,而在<黑客帝国3矩阵革命>中,Neo选择了这条路. 还有,Neo选择牺牲自己来达到和平,Paul Muad'Dib放弃了一切到Dune Messiah的沙漠来拯救他帝国里的人民.但并不是说<黑客帝国>大量受这部书的影响,<黑客帝国>中的各项举动都是来自宗教概念.科幻作品大量的相似性是由于宗教观念的普及导致的。
　　
　　什么是Matrix（矩阵）？
　　
　　　　Matrix的本意是子宫、母体、孕育生命的地方，同时，在数学名词中，矩阵用来表示统计数据等方面的各种有关联的数据。这个定义很好地解释了Matrix代码制造世界的数学逻辑基础。在电影中，Matrix不仅是一个虚拟程序，也是一个实际存在的地方。在这里，人类的身体被放在一个盛满营养液的器皿中，身上插满了各种插头以接受电脑系统的感官刺激信号。人类就依靠这些信号，生活在一个完全虚拟的电脑幻景中。机器用这样的方式占领了人类的思维空间，用人类的身体作为电池以维持自己的运行。
　　
　　　　在电影中，Matrix是一套复杂的模拟系统程序，它是由具有人工智能的机器建立的，模拟了人类以前的世界，用以控制人类。在Matrix中出现的人物，都可以看做是具有人类意识特征的程序。这些程序根据所附着的载体不同有三类：一类是附着在生物载体上的，就是在矩阵中生活的普通人；一类是附着在电脑芯片上的，就是具有人工智能的机器；这些载体通过硬件与Matrix连接。而另一类则是自由程序，它没有载体，诸如再特工、先知、建筑师、梅罗文加、火车人等。
　　
　　　　Matrix是一个巨大的网络，连接着无数人的意识，系统分配给他们不同的角色，就象电脑游戏中的角色扮演游戏一样，只是他们没有选择角色的权利和意识。人类通过这种联网的虚拟生活来维持自身的生存需要，但Matrix中的智能程序，也就是先知的角色，发现在系统中有1%的人由于自主意识过强，不能兼容系统分配的角色，如果对他们不进行控制就会导致系统的不稳定，进而导致系统崩溃。因此编写Matrix的智能程序，也就是建筑师就制造了“救世主”，让他有部分自主意识，并成为觉醒人类的领袖，带领他们建造了锡安。
　　
　　什么是Zion（锡安）？
　　
　　　　“Zion（锡安）”一词在《圣经》中，是所罗门王建造圣殿所坐落的山，位于圣城耶路撒冷。而在犹太教中，“锡安”代表着上帝的荣耀，是神的救赎来临的标志。当大地被毁灭后，人类将在锡安接受最后的审判。
　　
　　　　在电影中，“锡安”是指那些从Matrix中被解放的人类所栖居的家园，位于地球深处，依靠地热作为能源，成为人类对抗Matrix和机器之城的最后基地。电影用这个名字来命名人类的最后家园，象征着这里是正义得到彰显的地方，是对抗机器的圣地。
　　
　　　　锡安的议会结构很象古罗马的元老院，是兼有立法和管理权的国家机构，制定一切法律和制度，通过执行官进行管理。
　　
　　　　锡安是由占据Matrix 人口总数的1%的觉醒者构成的，其中主要是以有色人种为主，尤其是议会里的议员和战舰的船长等高层人员，都是黑人。而电影中之所以这样设置锡安的人口，主要是为了体现多民族的融合与宽容，因为这是一个讲述人类对抗共同敌人的故事，人类自己首先要团结，要实现大同的理想。而从另一个角度讲，在西方主流科幻电影中，破败的未来以及非白人的世界，一直是最重要的两个视觉元素。沃卓斯基兄弟作为科幻片导演，自然会在电影中加入这两个西方电影观众耳熟能详的视觉元素。
　　
　　Matrix中的救世主
　　
　　　　Matrix是一个建立在数学基础上的严整系统，一切都是有规律的，包括特工们和尼奥的超能力在内，都是包含在这个系统中的。而尼奥这个“救世主”的产生，则和数学中的哥德尔命题有关。奥地利数学家哥德尔在1931年发表了题为《论<数学原理>及有关系统的形式不可判定命题》的论文，其中提出这样一个观点，在任何数学系统中，只要其能包含整数的算术，这个系统的相容性就不可能通过几个基础学派所采用的逻辑原理建立。简单地说，就是在任何系统中，总有些真理是游离于逻辑之外的，这些真理就叫做歌德尔命题。
　　
　　　　在Matrix中，尼奥就是在Matrix这个严整系统中不能被数学推得的歌德尔命题，不符合系统的规律。（建筑师对尼奥的谈话中涉及部分）当尼奥重生后，他就担负起系统所有的扰动，所有的规则在他面前都变得透明，因此他能够看到系统中别人所看不到的东西。先知叫尼奥回到源头去终止灾难，在数学逻辑中就是将歌德尔命题变成整个系统的一部分，当作系统的一个变量，从而消除整个系统的不确定性。如果尼奥当初选择了毁灭锡安的门，他所携带的代码将反馈给系统，将系统的稳定性提高到一个新阶段。而这个选择的前提则是系统中没有斯密斯这个狂人。但从数学的角度上来说，这样的稳定也是暂时的，不是对系统的彻底修正，新的系统还是会产生自己的歌德尔命题，从而继续这个轮回。这就是为什么在尼奥之前会有六任救世主的原因。
　　
　　　　按照建筑师最初编写救世主时的任务，救世主的使命就是在锡安运行一段时间后，将锡安的代码带回到Matrix的源程序进行重装，同时机器摧毁锡安，完成Matrix系统的升级。之后救世主将按照初始设置，带领16女7男返回真实世界，再开始重建锡安，等待下一代的救世主。而尼奥与前任们不同的是，建筑师在他的意识中编写了关于爱的编码，这本来是系统处于不断升级的需要，也是考察人类反应的新实验。但这个关于爱的编码，不但导致了尼奥在第二集中做出违背程序设置的选择，而且在第三集中将“爱情”升华为“博爱”，从而最后终结了战争，终止了矩阵和锡安之间的循环。
　　
　　特工史密斯
　　
　　　　电影中的特工史密斯实际上就是矩阵这个程序世界中的杀毒程序，他们在矩阵中是没有身体的，由于他们是杀毒程序，所以他们被矩阵赋予了超越常人的能力。在矩阵中他们具有改写人类角色程序的能力，所以可以不断借用他人身体。
　　
　　　　尼奥最后可以战胜特工，实际上是因为他复活后具有了识别矩阵代码的能力，并可以轻松改写这些代码，所以特工就不能再利用超能力战胜他了。
　　
　　　　特工史密斯被尼奥消灭后，因为在他被尼奥消灭前明明是他先杀死了尼奥，所以这就导致了一个逻辑错误。因为这种程序上的逻辑运算错误，导致了特工史密斯不但拒绝被系统删除，而且由杀毒程序变成了病毒，最后危害到了整个矩阵世界。
　　
　　　　因为这个逻辑错误是由尼奥导致的，所以特工史密斯就变成了和尼奥相对的负极。最后尼奥选择了让史密斯感染自己，在复制过程中矩阵掌握了史密斯的代码，最后才得以将他们两个同时删除，使矩阵回到了平衡。
　　
　　
　　 尼奥（Neo）/托马斯·安德森（Thomas Anderson）
　　
　　　　在希伯来语中，托马斯的意思是双生。这象征着尼奥平时的双重身份：一个是程序员托马斯·安德森，一个是黑客尼奥。而安德森在希伯来语中的含义是“人之子”，这正是耶稣的身份。
　　
　　　　组成Neo（尼奥）的这三个字母掉转顺序后就可以组成“one”，表示他就是那个拯救人类的救世主“The One”。而“基督”一词在希伯来语中的本意就是“被指定的那个人”——The One。
　　
　　　 墨菲斯（Morpheus）
　　
　　　　在希腊神话中，墨菲斯是梦神，拥有改变梦境的能力。在电影中，墨菲斯是把人们从梦境般的虚幻世界中唤醒的指路人。
　　
　　　　墨菲斯指挥的飞船是“尼布甲尼撒”号，这是用巴比伦的智慧之神的名字命名的。而在《圣经》中，尼布甲尼撒是巴比伦的国王，曾找人解梦。而在电影中，墨菲斯等人乘坐“尼布甲尼撒”号飞船去找先知诠释什么是真实。
　　
　　　　崔尼蒂（Trinity）
　　
　　　　Trinity的意思是“三位一体”，在基督教中，“三位一体”指得是圣父、圣子、圣灵。而在现代心理学的奠基之作《梦的解析》一书中，“三位一体”指代了女性意识，她能够进入神秘的领地和完美的境界。
　　
　　　　先知（Oracle）
　　
　　　　Oracle的希腊语本意是解惑、传递解释神的预言，可以是人、地方，也可以是物品。这些预言通常是模糊的，是现实的一种扭曲，所以能解释的人一定要很有智慧，但即使是他们也不一定能保证预言正确。先知的目的是用自己看到的模糊景象指导信徒，但不能帮他们做决定，决定本身完全取决于人们主观的意愿。
　　
　　　　史密斯（Smith）
　　
　　　　英文中的Smith意思就是铁匠，而他的车牌号是IS 5416，这都暗含着宗教含义。在《圣经·以塞亚书》第54章16节里说到：吹嘘炭火，打造合用的器械的铁匠是我所造；残害人、行毁灭的也是我所造。这正暗指特工史密斯在矩阵系统中的作用——消灭一切危害矩阵运行的异常程序。
　　
　　　　梅罗纹加（Merovingian）
　　
　　　　梅罗纹加是法国封建社会中六个王朝的第一个，欧洲中世纪的黑暗历史正是从梅罗纹加王朝开始的，经历六朝，正符合电影中矩阵曾经有六代版本的故事。在电影中，梅罗纹加是一个曾经很有力量的人，而且他喜欢说法语，居住在法国式的城堡中。
　　
　　　　法国的梅罗纹加王朝也是欧洲浪漫神话的发源时期，而这些神话的核心人物则是“堕落天使”，他们因为背叛上帝被赶出天堂，撒旦正是这些堕落天使的首领。这也正符合电影中梅罗纹加在矩阵中的身份——他是所有背叛矩阵的程序人的首领，利用自己的能力来对抗矩阵。
　　
　　　　塞拉夫（Seraph）
　　
　　　　塞拉夫是先知的守卫者，这个名字在欧洲中世纪神话中是天使9个等级里级别最高的六翼天使。当尼奥在矩阵中第一次见到他的时候，他的代码呈现了与众不同的金色。塞拉夫在矩阵中的作用相当于保护先知不受侵害的防火墙，非常有力量，曾经打败过史密斯。
　　
　　　　卡玛拉（Kamala）
　　
　　 卡玛拉在梵语中的意思是“莲华”，代表的是清净。在佛教中有句真言就叫做“卡玛拉”。在影片中，卡玛拉是一个由程序自行产生出的新程序，是矩阵世界中第一个由人工智能培养出来的智能程序。在影片结尾暗示了她具有改变矩阵世界代码的能力。
　　
　　

The Matrix

伊甸儿

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　沉默的羔羊
　　相关评论
　　
　　Dr. Hannibal Lecter. Brilliant. Cunning. Psychotic. In his mind lies the clue to a ruthless killer. - Clarice Starling, FBI. Brilliant. Vulnerable. Alone. She must trust him to stop the killer.
　　
　　Prepare yourself for the most exciting, mesmerising and terrifying two hours of your life!
　　
　　To enter the mind of a killer she must challenge the mind of a madman.
　　
　　May The Silence Be Broken!!
　　
　　From the terrifying best seller
　　
　　一部让人惊心动魄的侦破片
　　
　　一部令人紧张得透不过气来的心理分析片
　　
　　好莱坞最令人激动的恐怖片之一
　　
　　
　　影片的魅力在于将残忍的惊恐和宽厚的仁慈融为一体。
　　
　　——《滚石》
　　
　　除了恐怖气氛的营造，影片的社会命题也很有嚼头。警察为了捉一名杀人狂魔而不得不求助于另一名杀人狂魔，这本身就具有强烈的荒诞与讽刺意味。影片一直在寻找人类社会的恐怖之源，最后得出了一个“由于秩序本身的问题造成的，反过来危及秩序的犯罪病例”的结论，这使得影片从另一层面上讲又具有了一定的社会意义。
　　
　　——《华盛顿邮报》　　
　　
　　　　说《沉默的羔羊》是一部“恐怖小说”并不为过，在１００多天的翻译中，我就历经了噩梦的折磨，几度在半夜醒来而感觉着恐惧的缠绕。人是奇怪的动物，闻所未闻见所未见的事偏要去闻去见，这也就是大家明知其为恐怖小说却依然要来阅读的原因吧，其情形大致与小孩子既怕又渴望听鬼怪故事相仿佛，都是感觉着一种异样的刺激或颤栗。
　　
　　——《沉默的羔羊》小说翻译者　杨昊成　　
　　
　　
　　幕后制作
　　
　　这是一部令人毛骨悚然的心理悬念片，两位主角的斗智戏扣人心弦，一个想利用后者越狱，另一个想利用对方的心理分析去搜寻另一名杀手。男女主角有精彩绝伦的表演。影片荣获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男主角、最佳女主角。本片派生出2001年的续集《汉尼拔》和2002年的前传《红龙》。
　　
　　《沉默的羔羊》根据著名小说家哈里斯·托玛斯的同名小说改编而成，是２０世纪９０年代以来深刻反映美国社会犯罪问题的经典之作。影片故事继承了好莱坞恐怖片的传统，然而影片的叙事方式却突破了恐怖片的模式，它颇具匠心地将恐怖片与侦探片巧妙地结合成一体。虽然影片的场景设置以封闭的室内环境为主，缺乏激烈火爆的动作性，但由于采用了希区柯克式的悬念手法和现代恐怖片的心理分析方法，使得整部影片的情节扑朔迷离，将观众引入了一个象征性的人类潜意识的世界。影片通过探索人物心理疾患，试图探寻当代美国社会恐怖的根源，这使得影片的主题得以深化，寓示了好莱坞文以载道的策略。
　　
　　《沉默的羔羊》是一部具有复杂的情节和激烈的戏剧冲突的影片，也是一部相当出色的娱乐片。它的艺术性也很为人称道，那种精神上的对抗、那种“天使和魔鬼”的鲜明对比、那种建立在较缓慢节奏上的内在哲理性给人的印象是深刻的，所以它能在电影史上留下一笔。
　　
　　
　　获奖经历
　　
　　
　　本片获第六十四届奥斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳导演、最佳剧本改编五项大奖。
　　
　　·美国百部经典影片之一
　　
　　恐怖片是好莱坞最令人激动的类型片之一，然而长久以来，它却难登大雅之堂，与奥斯卡等电影大奖一直无缘，不过好莱坞的电影大师从未放弃过对理想恐怖片的追求和对奥斯卡的冲击。终于，在第６４届奥斯卡颁奖典礼上，好莱坞电影导演乔纳森·戴米以恐怖片《沉默的羔羊》当之无愧地赢得了５项奥斯卡大奖，使好莱坞的恐怖片在奥斯卡角逐中扬眉吐气，争得了应有的地位。
　　
　　
　　精彩花絮
　　
　　·吉恩·哈克曼曾买下本片拍摄权，不但打算亲自执导，还准备扮演杰克·克劳福德的角色，但看到第61届奥斯卡颁奖晚会上放映的《密西西比在燃烧》中有关他的片花之后，他开始对自己再扮演暴力角色深感担忧，于是放弃拍摄。
　　
　　·迈克尔·基顿曾是扮演杰克·克劳福德的人选。
　　
　　·约翰·赫特、小路易斯·格赛特(Louis Gossett Jr。)、罗伯特·杜瓦尔、杰克·尼科尔森和罗伯特·德尼罗都曾有望扮演汉尼拔。
　　
　　·片中联邦调查局局长的办公室于当年伊丽莎白·多尔(Elizabeth Dole)在劳工局的办公室中拍摄。
　　
　　·片中出现的烟草天蛾备受优待。它们被放在航班的头等舱中来到片场，居住的房间可调节温度和湿度，身着的戏装也异常精美。
　　
　　·影片大部分在匹兹堡拍摄。
　　
　　·虽然《沉默的羔羊》是《孽欲杀人夜》的后续之作，而且两个故事中出现了很多相同人物，但只有两位演员在两部影片中都曾出现，即便如此，两人的角色也发生了更改。弗兰奇·费森(Frankie Faison)在《孽欲杀人夜》中扮演了菲斯克少尉，而在本片中扮演的是巴尼；丹·巴特勒(Dan Butler)在《孽欲杀人夜》中扮演了联邦调查局的指纹专家，而在本片中扮演的是昆虫学家。
　　
　　·片中杰克·克劳福德的原型是探员约翰·道格拉斯，道格拉斯还曾亲自训练扮演克劳福德的斯科特·格林。
　　
　　·影片海报中的蝴蝶身上出现了一只骷髅，如果仔细观察，可以发现骷髅头其实是3名赤裸的女子(在另外版本中是7名)，与菲利普·哈尔斯曼(Philippe Halsman)受达利绘画作品启发、拍摄于1951年的摄影作品非常相似。
　　
　　·片中水牛比尔源自现实中的三位连环杀手，分别是嗜好剥人皮的艾德·盖恩、将被害女性引诱进货车的特德·邦迪、以及将被绑架的女性囚禁在地窖中的加里·海德尼克。
　　
　　·小说《沉默的羔羊》的作者托马斯·哈里斯(Thomas Harris)从未看过本片，因为惟恐影响自己的写作。
　　
　　·至少有6位导演出现在片中，分别是朱迪·福斯特、安东尼·霍普金斯、卡西·莱蒙斯(Kasi Lemmons)、罗杰·考曼(Roger Corman)、丹·巴特勒(Dan Butler)和乔治A·罗梅罗。
　　
　　·米基·洛克和肯尼斯·布拉纳都曾是扮演杰克·克劳福德的人选。
　　
　　·布鲁克·史密斯为扮演凯瑟琳增重25磅。
　　
　　·汉尼拔的角色是从连环杀手艾伯特·菲什的犯罪经历中获得灵感。
　　
　　·朱迪·福斯特、乔纳森·戴米(Jonathan Demme)和斯科特·格林与一些其他的剧组人员考察了位于弗吉尼亚州Quantico的联邦调查局特工训练中心，并学习了很多武器及特工课程。
　　
　　·影片原定于1990年秋天上映，但发行商为了力挺《与狼共舞》角逐奥斯卡，决定将本片的上映日期推迟到1991年1月。
　　
　　·为了扮演好片中的角色，安东尼·霍普金斯研读了很多连环杀手案例，造访了监狱中的服刑犯，并到法院旁听审判。
　　
　　·安东尼·霍普金斯在片中只出现了16分钟，成为获得奥斯卡最佳男演员奖的最简短的表演。
　　
　　·特德·塔利(Ted Tally)在编写本片剧本时希望由朱迪·福斯特扮演克拉丽斯，但乔纳森·戴米接手执导本片时，认为朱迪·福斯特不适合这个角色，希望由米歇尔·菲佛扮演，但米歇尔·菲佛因本片过于血腥而拒绝。乔纳森·戴米随即又重新启用了朱迪·福斯特。
　　
　　·艾玛·汤普森也曾是扮演克拉丽斯的人选。
　　
　　·影片故事的灵感源于华盛顿大学刑事学专家罗伯特·凯珀尔与连环杀手特德·邦迪的真实经历，邦迪当时帮助凯珀尔教授调查绿河连环杀手。邦迪1989年1月被处死，而真正的绿河杀手在2001年才被抓获，谋害的女性多达48人。
　　
　　·在筹拍期间，朱迪·福斯特和斯科特·格林可以亲耳听到现实中连环杀手在折磨和谋杀被害者时录制的磁带，朱迪·福斯特拒绝收听这些磁带，而听过磁带的斯科特·格林后悔自己这么做，因为那些令人揪心的声音让他无法遗忘。
　　
　　·尽管当时负责发行本片的Orion公司已经宣告破产，但仍斥资20万美元将本片送选奥斯卡。
　　
　　·在本片成为奥斯卡最佳影片时，本片的家庭录影带已经普及，这在当时是前所未有的。
　　
　　·“A census taker once tried to test me。　I ate his liver with some fava beans and a nice Chianti。”汉尼拔的这句话在美国电影学会评选的“百佳台词”榜单中名列第21位。
　　
　　·本片荣获最佳男演员、最佳女演员、最佳导演、最佳影片和最佳改编剧本5项奥斯卡奖，在影史上只有3部影片享此殊荣，除本片之外，还有1934年的《一夜风流》和1975年的《飞跃疯人院》。
　　
　　·片中的克拉丽斯入围美国电影学会评选的“50位最伟大的电影英雄”，在榜单中名列第六，也是名次最高的女性角色。汉尼拔则在“50位最佳电影恶人”中荣登榜首。
　　
　　·安东尼·霍普金斯在片中嘲笑朱迪·福斯特的南方口音是现场发挥的。
　　
　　·在《娱乐周刊》评选的“影史最恐怖影片”的榜单中，本片高居第四位。
　　
　　
　　精彩对白
　　
　　Hannibal Lecter: A census taker once tried to test me. I ate his liver with some fava beans and a nice Chianti.
　　
　　汉尼拔：曾经有人想调查我。我就着蚕豆和酒，把他的肝脏吃掉了。
　　
　　
　　Hannibal Lecter: You know what you look like to me, with your good bag and your cheap shoes? You look like a rube. A well scrubbed, hustling rube with a little taste. Good nutrition has given you some length of bone, but you're not more than one generation from poor white trash, are you, Agent Starling? And that accent you've tried so desperately to shed? Pure West Virginia. What's your father, dear? Is he a coal miner? Does he stink of the lamb? You know how quickly the boys found you... all those tedious sticky fumblings in the back seats of cars... while you could only dream of getting out... getting anywhere... getting all the way to the FBI.
　　
　　汉尼拔：你知道我是怎么看你的？你拿着不错的包却穿着廉价的鞋，看上去像个乡巴佬。一个整洁干净而强加进一点品味的乡巴佬。良好的营养让你的骨骼生长，可你还是贫穷白人的后代，是吧，斯塔琳特工？你拼命想摆脱你的口音，纯正的西弗吉尼亚口音。亲爱的，你的父亲是做什么的？他是矿工？他带着羔羊的臭味？你知道男孩们多快就找到了你……所有那些在汽车后座上令人乏味的笨手笨脚……你梦想逃离，去投奔联邦调查局。
　　
　　Clarice Starling: You see a lot don't you doctor. Why don't you turn that high-powered perception at yourself and tell us what you see, or, maybe you're afraid to.
　　
　　克拉丽斯：你看见很多，难道不是吗，博士？为什么不把你深邃的洞察力用在你自己身上，告诉我们你看到了什么，或许你害怕。
　　
　　
　　Hannibal Lecter: Jack Crawford is helping your career isn't he? Apparently he likes you and you like him too.
　　
　　汉尼拔：杰克·克劳福德正在工作上帮助你，不是吗？很明显你们彼此都有好感。
　　
　　Clarice Starling: I never thought about it.
　　
　　克拉丽斯：我从没想过。
　　
　　Hannibal Lecter: Do you think that Jack Crawford wants you sexually? True, he is much older but do you think he visualizes scenarios, exchanges, fucking you?
　　
　　汉尼拔：你认为杰克·克劳福德想和你上床吗？真的，他有点老，不过你想象过他和你做爱的情景吗？
　　
　　Clarice Starling: That doesn't interest me Doctor and frankly, it's, it's the sort of thing that Miggs would say.
　　
　　克拉丽斯：坦白的说博士，我对那没兴趣，那是麦格斯才能说出的话。
　　
　　
　　Hannibal Lecter: I will listen now. After your father's murder, you were orphaned. You were ten years old. You went to live with cousins on a sheep and horse ranch in Montana. And...?
　　
　　汉尼拔：现在我会聆听。在你父亲被害之后，你成了孤儿，你只有10岁。你去住在表亲的蒙大拿农场里，接着呢？
　　
　　Clarice Starling: And one morning, I just ran away.
　　
　　克拉丽斯：一天早晨，我只是出走了。
　　
　　Hannibal Lecter: No "just", Clarice. What set you off? You started at what time?
　　
　　汉尼拔：没那么简单，克拉丽斯。是什么让你出走，什么时候发生的？
　　
　　Clarice Starling: Early, still dark.
　　
　　克拉丽斯：很早，天还没亮。
　　
　　Hannibal Lecter: Then something woke you, didn't it? Was it a dream? What was it?
　　
　　汉尼拔：于是有事发生让你醒来，不是吗？是梦还是别的？
　　
　　Clarice Starling: I heard a strange noise.
　　
　　克拉丽斯：我听到奇特的声音。
　　
　　Hannibal Lecter: What was it?
　　
　　汉尼拔：是什么？
　　
　　Clarice Starling: It was... screaming. Some kind of screaming, like a child's voice.
　　
　　克拉丽斯：是尖叫，一种尖叫，像孩子般的声音。
　　
　　Hannibal Lecter: What did you do?
　　
　　汉尼拔：你做什么了？
　　
　　Clarice Starling: I went downstairs, outside. I crept up into the barn. I was so scared to look inside, but I had to.
　　
　　克拉丽斯：我下了楼梯走到外面，蹑手蹑脚的来到牲口棚。里面的场景太吓人了。
　　
　　Hannibal Lecter: And what did you see, Clarice? What did you see?
　　
　　汉尼拔：你看到了什么？
　　
　　Clarice Starling: Lambs. The lambs were screaming.
　　
　　克拉丽斯：羔羊们在号叫。
　　
　　Hannibal Lecter: They were slaughtering the spring lambs?
　　
　　汉尼拔：他们在屠宰春羔？
　　
　　Clarice Starling: And they were screaming.
　　
　　克拉丽斯：还有它们在号叫。
　　
　　Hannibal Lecter: And you ran away?
　　
　　汉尼拔：你逃跑了？
　　
　　Clarice Starling: No. First I tried to free them. I... I opened the gate to their pen, but they wouldn't run. They just stood there, confused. They wouldn't run.
　　
　　克拉丽斯：不。起初我想放掉它们。我打开了门，可它们却不动，只是困惑的站在那，它们不想跑。
　　
　　Hannibal Lecter: But you could and you did, didn't you?
　　
　　汉尼拔：但是你可以，不是吗？
　　
　　Clarice Starling: Yes. I took one lamb, and I ran away as fast as I could.
　　
　　克拉丽斯：是的，我带走了一只羔羊，拼尽全力的逃跑。
　　
　　Hannibal Lecter: Where were you going, Clarice?
　　
　　汉尼拔：克拉丽斯，你要去哪？
　　
　　Clarice Starling: I don't know. I didn't have any food, any water and it was very cold, very cold. I thought, I thought if I could save just one, but... he was so heavy. So heavy. I didn't get more than a few miles when the sheriff's car picked me up. The rancher was so angry he sent me to live at the Lutheran orphanage in Bozeman. I never saw the ranch again.
　　
　　克拉丽斯：我不知道，我没有食物和水，天气很冷，我想如果我可以哪怕只救出来一只，可是……他太重了。当我搭上治安官的车，我还没跑出几英里。农场主很生气，他把我送进波兹曼的路德教会孤儿院，我再没看到过那家农场。
　　
　　Hannibal Lecter: What became of your lamb, Clarice?
　　
　　汉尼拔：那你的羊羔呢，克拉丽斯？
　　
　　Clarice Starling: They killed him.
　　
　　克拉丽斯：他们杀了他。
　　
　　
　　Hannibal Lecter: Why do you think he removes their skins, Agent Starling?
　　
　　汉尼拔：你为什么认为他给他们剥了皮，斯塔琳特工？
　　
　　Hannibal Lecter: Enthrall me with your acumen.
　　
　　汉尼拔：施展一下你聪慧的魅力。
　　
　　Clarice Starling: It excites him. Most serial killers keep some sort of trophies from their victims.
　　
　　克拉丽斯：这让他兴奋。大多连环杀手都会保留一些来自于受害者的纪念品。
　　
　　Hannibal Lecter: I didn't.
　　
　　汉尼拔：我就没有。
　　
　　Clarice Starling: No. No, you ate yours.
　　
　　克拉丽斯：不对，你把那些都吃了。
　　
　　发布者：Mtime (2007-01-25 15:38:23)
　　
　　
　　穿帮镜头
　　
　　·片中称克拉丽斯在弗吉尼亚大学主修犯罪学和心理学，但在真正的弗吉尼亚大学里从未有犯罪学的主修课。
　　
　　·影片在尸检情节中出现了多处纰漏，其中包括收集被害者指纹时没有提取被害者指甲内的残留物，而且墨水应该已经销毁了证据。
　　
　　

The silence of the lamb

cozy

TM_MaRine_Z

太长了。

键盘上的shuai哥

楚门的世界
　　
　　相关评论
　　
　　一句话评论
　　
　　一则荒诞无稽的人生寓言
　　对惟利是图、践踏人权的社会现象的强烈讽刺
　　有力地批判了“媒体万能”的价值观
　　激励人心、发人省思的黑色喜剧
　　以讽刺的手法向人们展示了被媒体渗透了的世界
　　有力地批判了“媒体万能”的价值观，用类似“乌托邦”的虚拟的完美世界寓意着“笼中鸟”式的生存悲哀
　　
　　·The Story Of A Lifetime
　　·On The Air. Unaware.
　　·The World is Watching
　　·We like to watch!
　　·Watch What Happens
　　
　　简评
　　
　　黑色喜剧《楚门的世界》向我们展现了一个平凡的小人物是怎样在自己毫不知情的情况下被制造成闻名的电视明星，却完全被剥夺了自由、隐私乃至尊严，成为大众娱乐工业的牺牲品。影片反映了人类的希望和焦虑，同时也因触及到当今最敏感的社会问题而备受瞩目，它以现代派的艺术风格深刻揭露了西方商业活动中惟利是图、践踏人权的丑恶行径，对美国的道德、人情及世态的消极一面进行了有力的讥讽。
　　
　　名家点评
　　
　　《楚门的世界》是一部与众不同、创意十足的电影，内容发人省思、感人肺腑，同时也有令人会心一笑的幽默。喜剧天王金·凯瑞在片中的演出纯真中又有复杂的个性，他抛开了一切束缚，他在一贯的喜剧表演方式下流露出令人动容的感情，尽管他的表演尚未得到奥斯卡评委的青睐，但他至少已经征服了大部分普通观众。影片的成功向世人证明了谁才是真正的喜剧之王——尽管目前还只是“无冕之王”。总的来看，这绝对是部有笑有泪的好影片。
　　
　　　　——《时代》周刊影评人　理查·薛克尔　　
　　
　　　　从表象上看来，影片讲述的似乎是一个荒诞无稽的人生寓言，然而深入其内部，你会发现，其中所蕴涵的意义是深刻的，它会让你觉得不寒而栗，因为也许有一天，你会开始担心是否在自己的周围也会发生同样的事。
　　
　　　　——纽约著名影评人　雷吉·史密斯　　
　　
　　　　我认为这部电影拥有许多层面，并非一般的好莱坞电影。同时，它的主题概念也十分有创意，而且令人能够感同身受，它会让人不禁扪心自问：“也许我周围生活的每个人都是在演戏？”
　　
　　　　——本片主演　金·凯瑞
　　
　　精彩影评
　　
　　▲心灵的顿悟
　　
　　电影《楚门的世界》是个虚构的故事，楚门是这个故事的主人公，他是一个电视长剧的主角，却不知道自己的演员身份。电视剧的导演是个超级天才，他让楚门从刚出生起就在他的镜头前长大，竟让他蒙在鼓里近３０年，在这么多年的时间里，这个电视直播节目全天２４小时滚动播出，从不间断。这个天才导演制造了整个“楚门的世界”，他派出了许多演员去充当楚门的母亲、朋友、同学、同事、初恋的情人、失而复得的父亲、缺乏共同语言的妻子……他的摄影棚是个庞大的空间，他让楚门每天生活在这个虚拟的空间中，一切都是制造出来的，包括空气、大海、城市、打雷和下雨……
　　
　　楚门是个普通人，普通得就像生活在我们身边。他有许多的欲望，又很容易满足。因此，他有时欣喜若狂，有时如丧考妣，大多的时候则彷徨郁闷，不知所措。这时，天才的导演又有了用武之地，他不断地制造新的刺激，使他的长剧变得波澜起伏，吊人胃口。他在楚门快乐的时候便给他制造些麻烦，在其沮丧的时候，则不失时机地给其开启一线生机。他让金发女郎如言情小说般突然出现在楚门的视线中，开启他爱欲的阀门，又让她突然离去，使其心灵坠入无底的深渊；他让楚门从未谋面的“已故父亲”突然现身，夸张滑稽的相认场面令其热泪盈眶，同时也赚取了电视观众的热泪；他又让楚门的知心朋友在其情绪恶劣的时候去关怀他、开导他，令其感受到这“荒漠中的甘泉”而重生信心，虽然那位朋友只是一个演员，而且正背着大段台词……
　　
　　很佩服电影中那位才华横溢、不可一世的天才导演，他让人想到了上帝，同时看到那个软弱、疲惫、徨惑的楚门被一次次的虚伪所玩弄，还是对生活和前途充满了乐观时，我的内心就一阵阵地酸楚，我不忍面对——不忍面对一个真实的“我们”！
　　
　　“人生如戏，戏如人生”，哲人如此感叹，但人生舞台上的演员——我们，是不是时刻都有一种演戏的自觉呢？还是在上帝的欺瞒和安排下，忘我地做着无意义的事呢？快乐，不
　　足以使我们热爱这个世界；挫折，不足以使我们抛弃这个世界。上帝就像那个天才的导演一样，掌握着很好的度，他知道该在何时给我们当头一棒，何时又给我们烧起暖暖的火炉，他使我们在痛苦中保持希望，在希望中忍受痛苦，因为痛苦制造着剧情的波澜，也制造着收视率，希望则是赏给我们的出场费，使我们不至于中途罢演。
　　
　　电影的末尾，楚门是觉悟了的，他对着摄影机，真的向“上帝”罢演了。天才的导演恐慌了，他将失去观众，他竭力挽留楚门，告诉他离开了导演控制的世界是很危险的，但楚门还是走出了那扇门，走向那个黑漆漆的未知世界，他说不管那个世界中等待他的是什么，他都不在乎。佛家有“顿悟”一说，并说人的本性自足圆满，是人世的尘埃覆盖了它，使它迷失。看来楚门是顿悟了，他要找回那个失去的自我，那个自足圆满、自由自在的本性。
　　
　　《金刚经》语：“凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，则见如来。”戏装迟早要褪去，布景也迟早要撤下，演戏的时候则生龙活虎地演一场，只是别忘了过过看戏的瘾，随时让另一个“我”──本我，走下舞台，在观众席上，呷一口茶，看看戏台上的“我”和“他们”，鼓几下掌，流几滴泪，明白了这一点，便接近顿悟了。其实，我们跨不跨出那扇门又有什么关系？因为我们的心灵已经跨了出去。
　　
　　
　　
　　幕后制作
　　
　　1998年，吉姆主演了著名导演彼得·威尔的超现实影片《楚门的世界》(“The Truman Show”)，这部幽默感人、极具原创性的严肃影片可谓是他表演风格的一次转变。他在片中并无太多的夸张表演，诠释了一个终生被人摆布、遭人愚弄的普通人，他将这个几乎可以说是带有悲剧色彩的小人物刻画的十分传神，很有说服力。首次出演正剧的吉姆-凯瑞表演的中规中矩，沉稳坚实，将喜剧发挥到了最高的境界。人们发现，吉姆-凯瑞并不只会搞笑，他试图在表演中加入了更深的内涵，使表演上一个更高的层次。他凭此片赢得了本年度的美国电影金球奖最佳男演员奖。1999年吉姆又开始了一种新的不同类型的喜剧表演，主演《月亮上的人》(“Man on the Moon”)，饰演一位传奇性的喜剧演员安迪-卡夫曼。从内容到形式更加的严肃的影片同样叫好又叫座，并再次获得了年度美国电影金球奖喜剧片/音乐片最佳男主角奖。
　　
　　这个看似荒谬的故事其实富有哲理：人们的偷窥心理在现代社会中凭借着日新月异的科技得到升级和满足。对该片主角楚门（名字的字面意思是“真人”）来说，人生真是一出戏，他就是这出戏的明星。金·凯瑞以其讨人喜爱的正派形象，还有关键时候怒火的爆发力，诠释了一个终生被人摆布、遭人愚弄的普通人典型。影片中的配角和群众演员必须表演出戏中戏的两面性：他们要做得让楚门（还有电视剧观众）信以为真，同时又要让楚门（还有电影观众）起疑心。真中必须有假，但又决不是演技低劣的那种假，而是一种太过完美的假。
　　
　　
　　精彩花絮
　　
　　·楚门的帆船名叫“圣玛利亚”号，跟哥伦布船队的一艘船同名。
　　
　　·楚门的厨房中有一瓶维他命D，这是用于那些长期见不到阳光的人的。
　　
　　·导演彼得·威尔是用1.66:1的格式拍摄的电影，以使它看起来更像电视节目。
　　
　　·片中合成器旁电视节目的音乐制作人是本片作曲菲利普·格拉斯Philip Glass。片中的真人秀配乐使用了一些他过去的作品。
　　
　　·加里·奥德曼曾要出演本片。
　　
　　·当时还拍摄了很多关于楚门秀的假冒纪录片，在影片最后的版本中没有被使用。但是在某些飞机上播放的电影版本中则被收录以供乘客们打发时间。
　　
　　·拍摄现场人们被禁止讨论金·凯瑞拍过的那些“愚蠢的”电影。
　　
　　
　　精彩对白
　　
　　Truman: Good morning, and in case I don't see ya, good afternoon, good evening, and good night!
　　
　　Truman:早上好，以防我见不着你，所以下午好，晚上好，晚安！
　　
　　
　　Sylvia: Look at what you've done to him!
　　
　　Sylvia: 看看你都对他作了什么！
　　
　　Christof: I have given Truman the chance to lead a normal life. The world, the place you live in, is the sick place.
　　
　　Christof:我给了Truman过正常生活的机会。而你所生活的世界，是一个病态的世界。
　　
　　
　　Network Executive: For God's sake, Chris! The whole world is watching. We can't let him die in front of a live audience!
　　
　　Network Executive: 看在上帝的份上，Chris!全世界都看着呢。我们不能让他死在直播现场！
　　
　　Christof: He was born in front of a live audience.
　　
　　Christof:但是他就在直播现场。
　　
　　
　　Truman Burbank: Was anything real?
　　
　　Truman:有什么是真实的么？
　　
　　Christof: You were real. That's what made you so good to watch...
　　
　　Christof:你是真实的，所以大家才这么爱看你……
　　
　　
　　穿帮镜头
　　
　　·帆船上的桅杆断了，但是后边的镜头中楚门在同一艘船上升起了风帆。
　　
　　
　　·楚门逃跑前，在“月亮”屋，克里斯托弗进屋之后看见还有一个员工坐在那，不巧的是，在前一个镜头中此人就已经离开了座位。
　　
　　·当楚门从“交通堵塞”中倒车，驶向从大西洋城时，从他的车后镜中可以看见轿车连接着某种摄制装置。
　　
　　
　　获奖记录
　　
　　·一九九八年金球奖最佳男演员、最佳男配角奖
　　
　　·第七十一届奥斯卡最佳原创剧本
　　

The Truman Show

weboker

键盘上的shuai哥

　真实的谎言
　　
　　
　　精彩花絮
　　
　　·美国政府为本片提供了3架海鹞式战斗机，剧组要支付给飞行员的报酬高达10万多美元，他们的工资标准是每小时2410美元。
　　
　　·施瓦辛格从直升机上抓住杰米·李·柯蒂斯脱离险境并飞行在水面上空的镜头并非由替身完成，挂在直升机下面的确实是柯蒂斯本人，是导演詹姆斯·卡梅隆允许她这样做。在接受电视采访时，柯蒂斯说这最初是卡梅隆的主意，她问卡梅隆：“我悬在半空中，那你在干什么？”卡梅隆答道：“探出机舱，用手持摄影机拍摄你的画面。”为了这句话，柯蒂斯坚持言出必行，而且那天恰好是她的生日。
　　
　　·片中角色有71人死亡。
　　
　　·片中海伦跳脱衣舞时穿的内衣是杰米·李·柯蒂斯本人的。
　　
　　·在脱衣舞的桥段中，杰米·李·柯蒂斯抓住床柱跌倒，这并非是剧本设计的情节，而是真实发生的意外。在拍摄这段镜头时，柯蒂斯非常紧张，手心出汗，于是发生滑脱，意外的摔倒在地，如果你仔细观察，会发现施瓦辛格准备起身相助。导演詹姆斯·卡梅隆特别喜欢这段镜头，于是保留了下来。
　　
　　·海伦在片中曾说道：“我嫁给了兰博。”本片导演詹姆斯·卡梅隆曾参与1985年《兰博：第一滴血第二集》的剧本创作。
　　
　　·詹姆斯·卡梅隆曾打算拍摄蜘蛛侠电影，但因存在技术问题而被本片取代。
　　
　　·直升机驾驶员说的“Yeah she's got her head in his lap，　Yahoo”是由导演詹姆斯·卡梅隆道出的。
　　
　　·施瓦辛格骑马在楼内穿梭的画面是在洛衫矶的Westin Bonaventure Hotel拍摄的。
　　
　　·施瓦辛格在卫生间吹的口哨是1965年《音乐之声》中的《Edelweiss》。
　　
　　·埃尔塔·马里克(Art Malik)在1992年《欢乐城》中的表演给詹姆斯·卡梅隆留下了深刻印象，于是马里克未经试镜就得到了萨利姆的角色。
　　
　　·片中施瓦辛格驾驶的垂直起降战机是麦道AV-8B鹞式战机，属于美国海军VMA-223中队，绰号“牛头犬”。
　　
　　·片中哈里是“欧米加”间谍组织的特工，该组织头目是查尔登·海斯顿扮演的斯宾塞，海斯顿曾经出演1971年的《The Omega Man》(最后一个人)。
　　
　　·影片公映之后，包括阿拉伯裔美国人反歧视委员会(American-Arab Anti-Discrimination Committee)在内的多个社团在华盛顿的一家影院门口发起了抗议活动，他们因影片将中东人描写为杀人狂和宗教狂而极度愤恨。后来本片在54个阿拉伯及穆斯林国家遭禁。
　　
　　·最初，施瓦辛格骑马追逐的一幕曾希望途径林肯纪念碑的reflecting pool，但国家公园管理处不允许剧组拍摄。
　　
　　·施瓦辛格在影片拍摄期间学会了如何起降海鹞战机。
　　
　　·片中炸桥的场景是在80年代风格的“7哩桥”上拍摄的，当时“7哩桥”已经被炸开，目的是为了让超过其高度的船只通过而不必改建吊桥，剧组重新复原了该桥。
　　
　　·官邸中的场景在极低温度下拍摄，虽然灯火通明，但室内并没有取暖设施，而且所有女演员都穿着单薄的衣服，更衣室设在室外，帐篷中以煤油灯取暖，甚至还有衣服被引燃。为了补偿严寒之苦，临时演员被额外支付了50美元。
　　
　　·施瓦辛格驾驶鹞式战机的近景镜头都是在全尺寸飞机模型上拍摄，由大楼附近的起重机操控，飞机起降时吹起的尘土是由CGI技术生成的。
　　
　　·拍摄模型飞机时，剧组在摄影棚中使用了最大的180度绿屏背景。
　　
　　·扮演达娜的艾丽莎·杜什库在拍摄飞机上的镜头时曾摔断多根肋骨。
　　
　　·詹姆斯·卡梅隆在接受采访时提到，是施瓦辛格拿着剧本兴冲冲的来找他，说对哈里的角色非常感兴趣，当时卡梅伦非常惊讶，因为他从未见过施瓦辛格对一部剧本中的角色如此着迷，于是看过剧本后，卡梅隆决定拍摄。
　　
　　·恐怖份子在卧室中使用的微型冲锋枪是奥地利产9mm Steyr TMP。
　　
　　
　　
　　精彩对白
　　
　　Gib: Do you think she's still a virgin?
　　
　　基博：你认为她还是一个处女吗？
　　
　　Harry: Dont be ridiculous, she's only - -what is she now?
　　
　　哈里：别开玩笑了，她只是——她现在多大了？
　　
　　Gib: She's fourteen!
　　
　　基博：她十四岁！
　　
　　Harry: She's fourteen years old!
　　
　　哈里：她十四岁的年纪！
　　
　　Gib: Yeah, and her little hormones are going off like a car alarm.
　　
　　基博：是的，而且她的小小荷尔蒙已经像汽车上的报警器一样运转着。
　　
　　
　　穿帮镜头
　　
　　·连贯性：在骑车穿过一个喷泉后，哈里的衣服还是干燥的。
　　
　　·显示错误：很明显可以看出是替身演员代替哈里完成了穿过雪地飞行的拍摄，背部镜头的。
　　
　　·哈里在雪上滑行并弹起的镜头明显是由替身完成的。
　　
　　·哈里骑马穿过喷泉而上衣却依然干爽。
　　
　　·其实，AK-47的子弹根本无法击碎施瓦辛格驾驶的鹞式战机座舱盖，尽管摄制人员知道这点，但为了避免座舱盖映出摄影机，只好让它消失。
　　
　　·当哈里向迈阿密飞去时，飞机推进器喷口朝下，说明飞机应该垂直上升，而并非向前飞行。
　　
　　·片中哈里被两只恶犬紧追不舍，他转身挥手将恶犬击倒，当时跳起的两只狗是用橡胶做成的。
　　
　　·海伦在接近影片结尾的半小时中始终赤脚，却没有丝毫污迹。
　　
　　·达娜在起重机上滑倒时曾喊道“Someone help me”，但她的嘴根本没动。
　　
　　·当哈里和西蒙在车中时，挡风玻璃映出了摄影机。
　　
　　
　　获奖记录
　　·第六十七届奥斯卡最佳视觉效果奖提名
　　
　　·第五十二届金球奖最佳喜剧片女主角奖
　　
　　·一九九四年度美国十大卖座影片之一
　　

True Lies

Little7

好贴，转到外语角可以学英语用。

键盘上的shuai哥

　第一滴血
　　 片名：第一滴血(First Blood)
　　
　　主演：西尔维斯特·史泰龙Sylvester Stallone 大卫·卡鲁索 理查德·克里纳 Richard Crenna 布莱恩·丹内利 Brian Dennehy
　　
　　导演：特德·科特切夫 Ted Kotcheff
　　
　　编剧：西尔维斯特·史泰龙
　　
　　上映：1982年10月22日
　　
　　类型：惊悚片剧情片动作片
　　
　　地区：美国
　　
　　语言：英语
　　
　　时长：97分钟
　　
　　颜色：彩色
　　
　　声音：Dolby
　　
　　简介：兰博，美军特种部队退役，多年在越南战争中洗礼，已无法融入美国社会，重返原居的故乡小镇，又遭小镇警长诸多挑剔及无理指责。最后，他无法忍受。他要站起来对抗警长的挑衅，还要对抗警长召来的大批特警。兰博用他在越南常用的军事知识，来对抗这一批人。除了他尊敬的上校，无人、无法律、无武器可将他阻止。导演泰德.考切夫不但将动作场面的气氛拍得紧凑逼人，也将小人物打倒建制恶势力的意含拍得大快人心。
　　
　　幕后：这是史泰龙继《洛奇》后又一套卖座系列的诞生，是他的经典代表作之一，也是最早引进中国大陆地区的美式动作片。共有两部以《兰博》命名的续集。美国超级畅销书作家戴维.默莱尔为该片编剧。时隔多年，如今老当益壮的史泰龙将出演由吴宇森执导的《第一滴血4》，续写“兰博”的传奇。
　　
　　花絮：
　　·影片与小说原著不尽相同，比如小说中以兰博丧生收场。
　　·其实剧组曾经拍摄出兰博自杀的另外一个结尾，但在影片试映时观众一致反映过于压抑，于是剧组给兰博留了条生路，续集随后也应运而生。
　　·一位特技演员在拍摄跳车镜头时摔伤后背。
　　·“Rambo”其实是源于一种苹果。
　　·尽管本片以极度暴力著称，但影片中自始至终只死了4个人。
　　·柯克·道格拉斯是扮演塞缪尔上校的最初人选，但他坚持认为片中的兰博应该同小说一样在结尾死去，由于意见无法达成一致，道格拉斯最终退出。
　　·华纳兄弟公司曾希望克林特·伊斯特伍德、史蒂夫·麦奎因、艾尔·帕西诺和达斯汀·霍夫曼加盟本片。
　　·影片拍摄预算最初为1100万美元，但后来拍摄延迟数月，资金超支将近600万。
　　·在播放了本片的40分钟剪辑版本后，影片的国际发行权在5分钟内被抢购一空。
　　·约翰·特拉沃塔曾是扮演兰博的人选。
　　·麦克·尼克斯曾有意执导本片，并希望达斯汀·霍夫曼来扮演兰博，但霍夫曼认为影片过于暴力而不愿出演。
　　·在拍摄兰博从悬崖跳下跌落到树丛中的镜头时，史泰龙坚持自己亲自完成后半段特技，导演特德·科特切夫深表担忧。果然不出所料，拍摄时的意外让史泰龙折断了三根肋骨。
　　·史泰龙提出的片酬是350万美元，但制片人只承诺支付200万，另外的150万则来自于向电视台的销售所得。
　　·史泰龙对影片的初剪版本非常不满，甚至想自己掏钱将影片购回并销毁，当他得知无法如愿后，他建议制片人将自己的戏份尽量剪掉，于是影片时长被缩减了一半，并且竟歪打正着的成为未来动作片的样板。
　　·曾有一段镜头未在片中出现，兰博在山洞中时出现了闪回画面，他和伙伴们在越南的酒吧中同越南女人一起说笑，兰博带着一个女人到后屋做爱，画面随即回到现在，兰博开始哭泣。
　　
　　精彩对白：
　　Teasle： He was just another drifter who broke the law!
　　提索：他只不过是个犯法的流浪汉！
　　Trautman：Vagrancy wasn't it? That's gonna look real good on his grave stone in Arlington: Here lies John Rambo, winner of the Congressional Medal of Honor, survivor of countless incursions behind enemy lines. Killed for vagrancy in Jerkwater, USA.
　　特罗特曼：流浪罪？那在阿林顿国家公墓的墓碑上就有好戏看了：这是约翰·兰博之墓，国会　荣誉勋章的得主，战功显赫的幸存者，因流浪罪被杀于美国哲克沃特。
　　Teasle： Now don't give me any of that crap Trautman. Do you think Rambo was the only guy who had a tough time in Vietnam? He killed a police officer for Christ's sake!
　　提索：现在别跟我说废话特罗特曼。你认为兰博是唯一在越南饱受摧残的人吗？他为了上帝杀了一名警察！
　　Trautman：You're goddamn lucky he didn't kill all of you.
　　特罗特曼：他没把你们杀光就已经很幸运了。
　　Teasle：Are you telling me that 200 of our men against your boy is a no-win situation for us?
　　提索：你是在告诉我200人都没法拿下他吗？
　　Trautman：You send that many, don't forget one thing.
　　特罗特曼：你派出那些人，别忘一件事。
　　Teasle：What?
　　提索：什么？
　　Trautman：A good supply of body bags.
　　特罗特曼：要有足够的裹尸袋。
　　
　　穿帮镜头：
　　·在兰博骑着摩托车逃出警察局时，紧随其后的警车的后轮毂罩时有时无。
　　·在兰博驾车闯过警察设置的路障时，挡风玻璃被子弹击中，而随后的镜头中挡风玻璃上的弹孔不见了。
　　·警车的侧窗曾映出摄影师。
　　·当治安官尾随兰博进入树林后，兰博割伤了他的左颊，而在随后的镜头中，伤口却出现在右颊。
　　
　　

First blood

键盘上的shuai哥

　勇敢的心
　　
　　
　　电影幕后〗
　　
　　幕后制作
　　
　　《勇敢的心》是一部悲壮的、融合血泪传奇史诗片。在1996年第68届奥斯卡金像奖角逐中获得最佳影片、最佳导演等5项大奖。影片根据14世纪末发生在苏格兰的真实事件改编而成。故事主人威廉·华莱士，不但确有其人，而且他的英勇事迹更使得他成为苏格兰的民族英雄。
　　
　　在当今影坛娱乐片盛兴，技术电影一味追求消遣、刺激和高票房的同时，《勇敢的心》大胆创新，起用了沉重压抑、忧郁愤闷的历史题材，将公元十三世纪的苏格兰人民大起义这一重大历史事件搬上银幕，以宏伟壮阔的气势为影片赢得了史诗巨片的称号。在影片中我们看到苏格兰的山脉、森林和村庄，凄婉的风笛和苏格兰人民在贫困痛苦中发出的反抗的凄厉的呼号，人们感受到了真实的生活和历史。同时梅尔·吉卜森除饰演男主角外也自任导演，他在影片的结构上，也没有忽视人们的欣赏心理。在刀光剑影铁血争战中，缠绵着温柔的爱情主题，让人体会到英雄传说的荡气回肠的铁血柔情。这无疑为古装历史片取得了更大的市场。
　　
　　《勇敢的心》同时也没有摆脱好莱坞技术电影的框架，庞大的摄影队远度重洋的实地拍摄；启用三千人，二百匹马的宏大战争场面；影片拍摄的长周期，都造成了影片的高投入，甚至比预算高出了一倍。所幸影片上映后卖座率空前，票房收入远远超出投资，总算以圆满收场。
　　
　　一句话评论
　　
　　What kind of man would defy a king?
　　
　　Every man dies, not every man really lives.
　　
　　His passion captivated a woman. His courage inspired a nation. His heart defied a king.
　　
　　He who fought, fought for freedom.
　　
　　一部具有深刻民族主义和政治内涵的史诗巨片
　　
　　一段缠绵而令人荡气回肠的铁血柔情
　　
　　一部悲壮的血泪传奇
　　
　　精彩花絮
　　
　　·因为一些临时演员在拍摄时带了手表和太阳镜，片中有几个战争场面不得不重拍。
　　
　　·梅尔·吉布森曾经接受英国皇家防止虐待动物协会的调查。因为他们认为在片中使用的道具马是真的马。直到吉布森的助手给他们看了记录拍摄现场的录像之后才将此事了结。
　　
　　·许多场景都是在爱尔兰米斯郡King John的城堡拍摄的。《红一纵队》(The Big Red One)同样在这里拍摄过。
　　
　　·华莱士的妻子一开始叫玛丽安，改成Murron是为了防止跟罗宾汉里边的人物重名。
　　
　　·现实中华莱士家族的成员也在电影中出现，梅尔·吉布森还跟他们一起生活并学习历史。
　　
　　·斯特灵战役拍了6周时间，花掉了一百万英尺胶片(时长超过90小时)。
　　
　　·吉布森答应派拉蒙他将领衔主演才得以拍摄这部影片。
　　
　　·编剧兰德尔·华莱士之前从没听说过威廉姆·华莱士，是他去爱丁堡时看到的一尊威廉姆·华莱士雕像引发了创作灵感。
　　
　　穿帮镜头
　　
　　·华莱士的父亲马尔科姆并没有在起义中被杀，英国人掳走了他另外两个儿子，于是他跟英国人合作，当了外国汉奸。
　　
　　·在片头的旁白中提到，英王爱德华是个异教徒pagan。其实，pagan这个词指的是不信天主教的人，当时的苏格兰人和凯尔特人仍然信仰他们自己的原始宗教，所以，他们不可能用pagan称呼敌人。
　　
　　·苏格兰男人到十七世纪才开始穿裙子。
　　
　　·片中的蓝底白十字苏格兰国旗是在华莱士死后才出现的。
　　
　　·华莱士父亲去世，一个女孩送给小华莱士一束花，这里导演梅尔·吉布森加了个两人手部的特写，这个镜头显然是后拍的，画面里出现的都是成年人的手。
　　
　　·华莱士小时候和成年后都曾经用石头砸过Hamish，但是，小时候他用左手，大了却用右手。
　　
　　·华莱士夫妇在小镇和英军发生冲突时，华莱士跳过屋顶逃生，大家可以看到他穿了件黑色内裤。可是，根据苏格兰风俗，男人在裙子下面是什么都不穿的。
　　
　　·华莱士带领村民杀死领主后，所有人都满身肮脏血污，大力士Hamish的爸爸肩头还插着一支箭。下一组镜头是华莱士妻子的葬礼，大伙儿都干干净净的，老头儿肩上的箭也不见了。再下一组镜头，这伙人重新满身污血，两个人在帮那老头拔那支刚才已经消失了的箭。
　　
　　·第一场大战中，一个英国弓箭手被骑兵打倒，他的头盔掉了，下一个镜头他再次挨打，头盔再掉，等他终于躺倒在地，头盔又回到了他头上。
　　
　　·第一场大战即将结束的时候，华莱士斩断一个英国军官的马蹄。军官摔下时，导演用了一组不同角度的镜头展示这个过程，几乎每次切换，军官手里的剑都会换一次手。华莱士真是幸运，他遇到了英军中最快的剑手，对方却一直在犹豫用那只手出剑。
　　
　　·起义军跟英军的第一场大战就是斯特灵之战，历史上是在斯特林桥上进行的，当时周围环境十分泥泞，英军列成轻装小队过桥，遭到穿重甲的苏格兰人截杀，因此大败。
　　
　　·战后，罗伯特·布鲁斯遇到两个哭泣的小孩，不要让配音干扰你，注意他们的表情，其中一个明显是在笑。
　　
　　·苏格兰军队在跟着布鲁斯发动进攻时，一个凶猛的苏格兰人用一只手高举双刃砍刀冲锋，同时用另一只手拉着自己不太合适的裙子。
　　
　　·在攻打英格兰的战斗中，一辆白色货车从画面远处驶过。
　　
　　·爱德华王把菲里普扔下楼时，他在空中半翻身，根据镜头最后显示的状态，他应该是后背着地。可是当镜头切换到尸体时，他却是趴在地上，在极短的时间极小的空间内完成了高难度的体操动作，真是了不起的最后表演。
　　
　　·华莱士派起义军战士送几个朋友上路，其中一个只有一句台词的人，说话操标准的南加利福尼亚口音。
　　
　　·高潮的大战中，华莱士率队冲下山坡，他手中的武器时而是剑，时而是大斧，时而什么都没有。
　　
　　·第二场战斗中，华莱士一直手持一把双刃砍刀，那把刀十分神奇，几乎有点碧血剑的味道，开始时刀上全是鲜血，战斗中还带上了刀鞘，最后那些血不见了。
　　
　　·苏格兰各路人马开会，有个人夸华莱士，你是个爱国者(patriot)，根据韦氏大辞典，这个词要到17世纪初才发明。
　　
　　·在华莱士去刑场的路上，很多英格兰群众向他投掷食物和垃圾，但当他被拉出囚车时，他已经把自己弄干净了。
　　
　　·记得杀死华莱士的那个刽子手吗？虽然他一直穿着件很土的破斗篷，其实他是一个穿着讲究、品位超前的人，在他弯腰的那个镜头中，你可以看到，他穿着一双现在仍很流行的橡胶底休闲鞋。
　　
　　·片尾，镜头摇过观看死刑的人群，所有人都望向一个方向--那是副导演交待的刑场方向；只有一个农妇直勾勾地盯着镜头。
　　
　　·苏格兰风笛世到15世纪才传入的,华莱士是1296年起义的,在他小的时候怎么可能在葬礼上有风笛呢?
　　
　　·华莱士就义的时候,那位苏菲·马索扮演的英格兰王妃只有14岁,并且在法国。不知道华莱士在死之前怎么可能和她有这么一段的。
　　
　　·据说欧美许多历史专家只看了此片10分钟就挑出N处错误，不过这并不妨碍它成为一部优秀影片。事实上编剧兰德尔·华莱士经过研究所得威廉姆·华莱士的史料并不多，剧本故事主要来源于15世纪苏格兰作家Henry the Minstrel的传奇诗作。
　　
　　获奖经历
　　
　　第六十八届(95年)奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳音乐、最佳化装五项大奖。——《勇敢的心》BRAVE HEART
　　
　　

Braveheart

left777

难道这是您自个给写的?

faye2500

LZ签名不错。。

N-Pow).RooKie

好贴啊

漂泊中的狼