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金属音乐流派介绍

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发表于 2008-6-27 21:21 |只看该作者 |倒序浏览

作者:不要清闲 2008-04-23 23:37:46 点击:499 评论:0
前言:
重金属音乐[HEAVY metaL]作为被普遍认同的一种另类音乐,其地位在圈内的地位也是不可被泯灭的,伴随震着耳膜的狂乱吉他及贝司,我们感受到的正是金属乐对灵魂的一种冲击,另类的音乐,振奋精神及灵魂的音乐!这就是-HEAVY metaL！

综述

重金属音乐就象宇宙中的黑洞有着非凡的魔力，使你在它面前不能自已。那力与美的形象、那疯狂至极的现场表演，那排山倒海、撼人心魄的隆隆音乐、那欲刺破云霄的主唱歌喉、那一泻千里般的吉他独奏......重金属音乐就象一列高速行驶却又没有目的的火车......

人类进入工业社会后，现代人听到的最多的声音已不是自然界的天籁了，取而代之的是噪音，工厂里、街道上、家庭中等各个角落已被人类的智慧和文明所制造出的各种噪音包围着，噪音可算得上是"时代之音"了。重金属音乐应该是这个时代人类对音响效果最极端、最完美的体现了。

重金属最大的特点就是噪音和失真，而这一效果主要是由吉他手营造出来的，重金属音乐的巨大噪音来自于电吉他，它通过一排吉他效果器，发出诸如失真、延迟、蛙音、飘忽音和蜂鸣音各种音响效果，并用吉他上的曲柄摇出任何圆形剧场都容纳不下的巨大分贝，它就象一个破城槌在狠命地撞击你的耳膜。

重金属音乐总给人"听上去几乎都一样"的感觉，尽管这是那些耳朵未经过正规训练的人的天真的想法。然而最主要的原因，60年代是"甲壳虫"、"滚石"等兴风作浪之时，当时流行的音乐风格也是民谣向摇滚转变时期，重金属，这个"电子时代的民谣"也被不公正地忽视了。

重金属总是和一些不太让人舒服的词汇如暴力、破坏、恐怖、凶杀、色情、毁灭、地狱等联系在一起，而这一切，又恰恰是西方社会的症结所在。

里程

重金属的隆隆之声到了80年代似乎有所减轻，这不仅迪斯科、电子乐的兴起冲击唱片市场有关，也与里根时代的美国经济、社会状况有关。一切不安定因素似乎都留给了过去的时代。80年代初的摇滚歌坛，老一代的重金属乐队似乎已成为强弩之末，新的重金属乐队还没有出现的迹象，当时最走红的乐队只有年轻的AC/DC，但这支来自澳大利亚的硬摇滚乐队好象并未给重金属带来希望，重金属就这样结束它的时代吗？

1983年，这是Michael Jackson一手遮天的一年，他的唱片<>的销售数字象计时器一样一刻不停地增多。而就是这一年，一支来自谢菲尔德的重金属乐队"戴夫-莱帕德"把一张名为<<纵火狂>>(Pyromania)的唱片带入美国，这支冠以"不列颠新浪潮重金属"乐队的唱片，立即招致无数歌迷的疯狂购买，销量达到了不可思议的地步。1983年5月29日，美国第二届重金属音乐节上，"圣徒犹大"、"蝎子"、"范-海伦"使重金属变成美国80年代最受欢迎的音乐形式，进而又影响到整个西方世界。重金属在80年代又找到了回归的路线----充满商业气息却毫无旧时气质的流行重金属。随后便是无数新的重金属面孔出现：如"毒药"、"邦-乔维"、"枪炮与玫瑰"等。出于商业目的，这些重金属乐队常常在一张专辑上录有一两首比较讨巧的作品，或者说专供打上排行榜的歌，如"邦-乔维"的(I'll Be There For You)、"枪炮与玫瑰"的(Sweet Child O'Mine)等。这类歌曲成了这些重金属乐队必不可少的招牌歌曲，用商业手段去"打动"人，这不得不使人怀疑，这还是不是重金属？重金属，只剩下一头煽情的长发，它的气质已荡然无存。当人们的耳边再次响起"莱德-泽普林"的"天堂的阶梯"时，不能不让人感叹，没有哪支重金属乐队能唱出一首代表一个时代声音的作品了。

70年代，没有哪支重金属乐队的单曲打上过排行榜的前3名，而到了80年代，重金属作品在排行榜冠军的位置呆上一段时间已是司空见惯的事了。甚至连一向保守、矜持的"葛莱美"奖也卷进了这场漩涡，特意设立了"最佳重金属奖"。

分析

重金属缘何这么受欢迎？从摇滚乐的发展过程来看，它的趋向是越来越重，它作为一种展示个性、寻求刺激与发泄的工具一直成为青少年的精神支柱，只有在嘈杂的、激动人心的音乐中寻求一种解脱与逃避，而重金属音乐无所顾忌、充满暴力和破坏性的表现恰恰是那些青少年在与各种无形的社会规范的矛盾对抗中所希望的，也恰恰是他们看待、对付、甚至征服这个世界的最初的不成熟的想法。重金属音乐就不断被这些事物困扰着，如：色情、暴力、对政府的信任危机、宗教危机，特别是对政治上的无望和核威慑。在这些领域，传统道德观的虚伪和丑陋，鲜明地暴露在那些荷尔蒙亢进的年轻人敏感的注视下。

当然，还有很重要的一个方面，就是从60年代开始，在青少年中有这样一种观点被一代一代地传下去，那就是"他们在欺骗我们"。传统的习惯势力的主流不仅在青少年面前，甚至在他们自己面前也把事情的真相掩盖起来。年轻人面对的是这样一个世界：善良的人们和具有优秀品质的民族宽恕那些罪恶的行为，诸如对个性自由的压制，对星球的破坏，民主政府和私刑，谋杀和种族歧视政策。很多普通的年轻人正在跟个人无能和传统虚伪作斗争。他们通过这种嘈杂、激烈的音乐，在他们父母、教会和国家面前发泄他们的困惑和愤怒。

但今天的重金属音乐已大大失去了这种作用和意义了，主流重金属音乐已商业得一塌糊涂。反叛不是他们思想的标志，而是商业的标签；而非主流重金属又走向人们不可企及的极端。"枪炮与玫瑰"这支爱四处惹麻烦的乐队可算得上当今反叛的代表了，但人们对阿克斯尔－罗斯(Axl Rose)本人的兴趣已超过了他的音乐，这位美国"第一流氓公民"可谓集各种摇滚精神于一身，但他只是一个偶像，他就象被摆放在舞台中央的一个标本，告诉那些想成为第二个阿克斯尔的青少年：看吧，这是阿克斯尔－罗斯，你们也可以这样，可有谁想过，这支名扬天下、声名狼藉的乐队究竟给人们带来什么东西？难道这就是90年代的摇滚乐？

重金属的商业性是无法避免的；第一，这是个噪音的时代，不能没有重金属；第二，这是个制造偶像而不是出现英雄的时代，重金属乐手偶像色彩十分明显；第三，前两条使重金属成为主流音乐，而主流音乐（文化）的一个特点就是只注重形式而不注重内容。

重金属仅仅是噪音和失真吗?

我们经常听到这样一种批评：即重金属不是音乐，仅仅是噪声和失真。表面上看确实是这样，爆炸式的噪音使人感到音乐似乎发自人的体内而不是体外，仿佛是从一个人自己的五脏六腑中射出来的。重金属把噪音作为一种技巧，就象古典音乐作品利用管弦乐的音调和音色一样。如果失去它特有的音色和音量，一个重金属音调最多只是一个有鼓手和吉他手的四重唱组。

事实上，在重金属中，这种噪音并不是偶然或随意的，它们是由演奏者认真地控制着的。噪音是从音乐中来的。如果你对这种风格很熟悉且有足够的了解，你同样会觉得这种结构形式是值得欣赏的，虽然它也许不如一支交响乐队那么优美，但你绝对会被它那种咆哮、尖叫的演唱和噪声般的吉他所具有的强大表现力所感染。然而对那些没有同情心的人来说，重金属只是"无价值的声响或痛苦的噪音"。

迄今为止，重金属吸收了很多很多音乐技巧，从而创造出一种全新的音乐语言。在表现上达到极少数浪漫作曲家才能达到的水平。

重金属最基本的语言原理基于"和弦的震撼力量"，更确切地说是"和弦的力度"。但是因为重金属很少包括有三和弦，所以它事实上并不能真正算是和弦，那是调式的间歇与反复通过有选择性地加进大调与小调和弦。这样基本的技巧却创造了古典语言没有的但又是非常和谐的转调。

在70年代重金属全盛期，一些具有创新精神的乐队加进了不少新的先进的技巧。重金属从各种可能的地方汲取养料，来扩大自己影响。它是一种民间艺术，不是阳春白雪，你在学校里是学不到的。你听重金属，模仿它然后加进一些自己的东西，诸如一部恐怖影片中的一段插曲、帕格尼尼的一个和弦、你最喜欢的一张唱片中的一个伤感的小节，就这样，重金属不断补充它的特色和技巧。

A. 什么是重金属音乐

重金属HEAVY metaL，简单来说，就是用稍微超常的力度来演奏摇滚乐。吉他，作为这种音乐的主要元素，在演奏时比通常响一点，更具复仇感。贝司的位量也前移了，就像“谁人”(WHO，THE)乐队的约翰·恩特威斯尔(John Entwistle)在演奏《我的年代：魔术汽车》(My Generation: Magic BMs)一样。以前，只有在爵士乐中贝司被当做主要乐器，但现在它已变得和演唱一样重要。与普通流行音乐相比，鼓打得更重更快，这对听众造成种冲击。最后是歌手——他让听众体验到死亡、性、毒品或酒精和其他新生事物冲击的情绪和感觉，并使那些在流行音乐中出现过的主题显得更真
实可信，可能更骇人。

这种音乐形式可能起源于英格兰的“黑色安息日”(BLACK SABBATH)，其名字就够邪恶，它立刻显示了音乐可能成为的形象：黑暗、神秘、粗俗、反叛。由于缺乏对未知的恐惧，这种音乐的娱乐性得到了认可。该乐队同名专辑于1970年出版，充分表现了上述形象，被很多人称为暴虐的乐队。“黑色安息日”并不介意别人的想法，弹出了人人都愿意听的和弦。他们的歌曲常常表现对未知的发现，对很多青少年来说颇具吸引力，使人轻易联想到乐队努力寻找真正的自我。其音乐有力、响亮，也很重，它就是重金属。从此这种音乐经历了许多变迁，对那些无法理解它的人，它变成了许多麻烦。

70年代中后期，当朋克大行其道时(此时迪斯科也如日中天)，大西洋两岸的许多人看到别人在聚光灯下出风头，开始厌烦在地窖里演奏。在英格兰，当时有太多的乐队等待被发掘，其中的一部分在美国受到注视。这即是所谓的“不列颠重金属新浪潮”(New Wave of British Heavy metal，简称NWOBHM)。大洋彼岸的美国，听“齐柏林飞船”(LED ZEPPELIN)“空中铁匠”(AEROSMITH)、“深紫”(DEEP PURPLE)和“是”(YES)乐队长大的新一代音乐家开始组建自己的乐队，这样这种形式成为主流。不仅在英美，澳大利亚和德国都有一流的重金属乐队。

英格兰的年轻人对他们所听到的更感焦虑，他们选择了把音乐做得更黑暗、更快，第一个这样做的乐队是“摩托党”。随后具有冒险精神的美国青少年发现与其进口那些他们喜欢的“不列颠重金属新浪潮”的唱片，还不如模仿他们所听到的，效法他们的演奏风格。其中一些乐队借鉴了朋克摇滚的风格，创造出一种更响、更硬、更快的金属乐，被称为“鞭笞金属”(thrash—metal)，这种形式成型于1982年。一些乐队把节奏作为最关键的元素，一个来自南加利福尼亚州的年轻音乐家杰夫·达尔(Jeff Dahl)被认为是第一个用“速度金属”(speed-metal)词组的人。“鞭笞金属”和“速度金属”本质上是一致的，只是前者速度略慢，更强调吉他演奏。

从此，一切都疯狂了。那些歌颂世界末日的乐队叫“死亡金属”(death-metal)乐队；那些讲述地狱和恶魔的被冠以“黑色金属”。不久一些年轻的英国乐队开始尝试“碾核金属”(Grindcore)，这是一种超级快速的音乐，歌词莫名其妙，重得无与伦比。同时也有很多重金属乐队，固守其根源，与那些千变万化的乐队一样有力而大胆。喧嚣、令人厌恶、意味深长、威力无穷、粗俗下流、快速、更快、具有毁灭性、革新性、才华横溢、一种生活方式：这就是重金属。
序

B.重金属音乐分类

重金属音乐是"金属"音乐的总称，其风格流派随时代的变迁而衍生，任何一种风格重金属音乐都非一成不变、独立于其它风格之外的。重金属大致可分为：

1、传统重金属，如"吻"、"蝎子"等；
2、"布吉金属(Boogie metal)"，这是重金属世界的流行音乐，它的旋律一般比较优美，歌词较多涉及"性"、"玩乐"、"爱情"等，歌手往往是性感、偶像型歌手，如人们比较熟悉的"邦-乔维"、"毒药"、"艾罗史密斯"等，区别这类重金属与其它重金属的标志只有一个：是否具有商业性。有些重金属乐队最初可能不是"布吉金属"，一旦它成为某一种商业标志时，它便沦为"布吉金属"了。
3、速度金属(Speed metal)；
4、朋克金属(Punk metal)；
5、激流金属(Thrash metal)；
6、死亡金属(Death metal or Grindcore)；
7、Grunge
等等

速度金属

在摇滚乐中，节奏是很重要的一部分，其实摇滚乐风格的变化，在很大程度上决定于节奏的变化。从最早的布鲁斯到节奏与布鲁斯、到布鲁斯摇滚，直到今天的各种风格的摇滚乐，节奏象一条骨骼，支撑着音乐的始终。重金属也不例外，但重金属与其它音乐风格不同的是：重金属很大程度上依赖技巧的伸展与变化。那么节奏与技巧结合在一起，就成为重金属最重要的一部分。随着重金属的力度逐步加硬，速度逐步加快，也便出现了"速度金属"(Speed metal)。其标志是每支乐队都有一个十分出色的吉他手。速度金属的速度已达到人弹奏乐器的极限，用"雨点般的节奏"这类语句已无法形容速度金属的速度。乐手们往往就是通过速度，达到所希望的力度和效果。最有名的速度金属乐队是"金属"乐队。

朋克金属

它继承和发扬了朋克的基本思想，用金属乐的演奏技巧和配器方式来宣扬朋克的观点，这使得朋克意识在金属时代里依然能够生存下去。朋克金属的政治意向浓厚，反叛意识远远强于一般的重金属音乐。如早期的 Alice Cooper 和近期的 Extreme。
朋克金属与金属朋克是有区别的，朋克金属最终还是重金属，而金属朋克则是朋克音乐吸收了重金属音乐狂野、暴戾、失真效果等。但它去掉了重金属音乐的最显著特征：吉他独奏。反过来追求一种原始、粗糙的效果。如Ramones、Big Black等。

Grunge

它属于重金属风格，但与其它的重金属音乐不尽相同，它实际上是发展了70年代的朋克摇滚中的诚实、直接、原始和与传统相对抗的特色，它的音乐来源于70年代的朋克音乐，也接受了重金属音乐，80年代中期的后朋克噪声音乐也是其风格的来源。它与任何重金属都不同，冷漠、怪异、狂噪的风格给人耳目一新的感觉。而Grouge的成员的形象也有别于重金属，山羊胡、圆摆衫、花格衬衣、赤裸上身似乎成了西雅图之声的形象标志。
代表乐队有Nirvana、Soundgarden、Pearl Jam、Alice In chains。

死亡金属

"死亡金属"是一种极端得让人无法严肃对待的音乐。这是一种由"*民"演奏给"*民"听的"*民音乐"，它不仅用噪音、先锋古典音乐、爵士乐和工业噪音狠命地刮你已起茧的鼓膜，还用放大器把它们放大，用一种绞肉机般的力量怒吼出来。极端的时代导致极端的音乐，它把侵略和精神错乱的概念用阴森的曲调吼出来。这是里根/布什时代"无望政策"的音轨和基督徒前千福年的幻觉。

（一）这些乐队的演奏极其朴实，不象普通重金属乐队，在乐器上加许多效果器，或是用点弦、大小泛音等花俏指法。然而他们的音乐一听就是"金属"味，噪而重。
（二）这些乐队很突出的一点就是鼓的节奏异常惊人，他们采用双面双槌脚鼓，双脚轮踩，其速度之快难以言表，鼓的运用似乎代替了普通金属中的吉他独奏，占比重很大。
（三）主唱的噪音基本上用"吼"(低)和"嚎"(高)两种，而且大部分主唱用真嗓，而非*麦克风或录音技术做出来的。
（四）反宗教意识非常明显。
（五）封面设计充满血淋淋的人体残片，或是被钉在十字架上的死人。
（六）每个专辑都象流水一样，没有任何停顿、喘气的机会，鼓手自始至终快速击打，贝司和吉他发出巨大刺耳的爆炸声，主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受，这是对人类听觉系统的巨大考验（摧残），当你摘下耳机时，会有一种如释重负的轻松感。
（七）没有性和毒品的成份。

C 主流金属的现状

今天的重金属绝不象多数人想象的那样已经死亡或者“没有希望”，实际上,2000重金属算是自75年，80年，86年，91年以来的另一个高潮。有很多出色的专辑，很多老乐队重组，很多较大规模的重金属巡演。今天先就主流金属方面来说一说重金属的最新状况。

Nu-metal 新金属

以KORN，COAL CHAMBER，KID ROCK，LIMP BIZKIT等乐队为代表的风格近年来成为非常流行的音乐风格，他们普遍具有沉重的音色和时髦的音效，并结合了rap, hip-hop, industrial, gothic等各类时髦音乐的成分，他们是现时的畅销乐队，经常出现在各种排行榜和MTV，声势不压于当年的流行金属。不过我个人并不喜欢这种风格，因为我感觉他们的音乐中除了“重”以外，已经离“金属”有点距离了。不过有几个很新的Nu-metal乐队还是不错的，例如SLIPKNOT，QUEEN OF A STONE AGE（由前KYUSS成员组建）和STRAPPING YOUNG LAD等，他们虽然也很时髦，但是并没有放弃基本的金属音乐，而且比较有品位。

Hair metal Without Long Hair 不再长发的流行金属

从99年开始，流行金属开始了全面复兴，GREAT WHITE，RATT，DOKKEN等乐队都推出了新专辑并重新获得了老歌迷的青睐，他们甚至重新获得资助开始了中等规模的巡演。同样，POISON，MOTLEY CRUE，BON JOVI，GUNS N ROSES也不甘落后，相继在2000年发行了新的录音室专辑，其中MOTLEY CRUE的新专辑New Tattoo是非常不错的金属专辑，几乎又回到了他们早年的风格。这些当年风靡一时的流行金属乐队在世纪末重新获得了新生，这让我感到非常亲切，虽然他们不可能再次引起人们过多的关注，而且他们的音乐比起十几年前来也不可能有所超越了，甚至连我也不大可能仔细听他们的新东西，但是他们的回击至少证明他们还没有象某些人希望的那样死掉。他们唯一的变化恐怕来自外表,如果看看他们现在的照片就会发现，他们的确是老了，多数已经剪短了头发,也不再穿着性感的紧身衣，或许他们终于也明白，重要的是音乐而不是外表。

Classic metal Ressurection 经典金属复兴

这更令我兴奋了，实际上从97年开始，随着KISS，THIN LIZZY，RAINBOW等乐队早期专辑的再版，老牌金属乐队已经开始复兴了。当年11月在家乡伯明翰,BLACK SABBATH原班人马的Reunion现场演出是当年最轰动的重金属事件，因为Ozzy、Iommi、Geezer和Ward的BLACK SABBATH无疑是第一支也是最重要的重金属乐队，他们最早的5张专辑现在已经是金属乐领域的圣经。98年，这次现场连带两首新歌收录为Reunion专辑，这是BLACK SABBATH自1978年的Never Say Die以来第一张以经典阵容发行的新专辑，具有重大意义。同样，97年以来,JUDAS PRIEST，KISS，MOTORHEAD，AC/DC，ALICE COOPER，MANOWAR等乐队都发行了非常不错的新专辑，他们在音乐上都基本维系了经典金属的风格，但是时间证明，这种纯粹的重金属才是真正最迷人的金属音乐。2000年更令人感到欣慰的是Rob Halford这位曾经宣称“重金属已经死亡”的前JUDAS PRIEST主唱也发现自己的言论实在是错误之极，于是他以个人专辑Resurrection来告诉大家，我们所熟知的那位曾经高唱Painkiller的Halford又回来了。我个人感觉这张Resurrection甚至是我听过的2000年专辑里最出色的一张，pure ****ing heavy metal！2000年开始的Halford/Maiden/Queensryche巡演更是金属界的一大盛事，自91年以来这样大规模的重金属巡演除了Ozzfest外再也没有出现过。这足以证明，重金属已经复兴到相当程度了。

New NWOBHM 英国重金属新浪潮回潮

2000年最新鲜的消息或许还不止是IRON MAIDEN的新专辑Brave New World的大获成功，他们最早的主唱Paul Di'Anno居然也推出了一张个人专辑，虽然我还没有能够听到这张专辑，但就普遍的评论来看，这是一张典型的NWOBHM专辑,而且几乎就和20年前IRON MAIDEN的风格相同。看来20年前的英国金属英雄们又再次杀了回来。实际上，从SAXON的97年专辑Unleash The Beast（这张专辑现在在国内应该很好买到的）获得成功之后，很多已经解散了的NWOBHM乐队又重新看到了希望，并纷纷重组，这些乐队包括Tygers Of Pan Tang，WhiteLightning，Diamond Head，Tank，Demon egend和伟大的Venom，后者在原始阵容解散了十多年后再次重组，并在98年推出Cast In Stone专辑，在99年推出了Resurrection专辑，令人感到一线希望。当然我们也不妨提提当年最畅销的Def Leppard，虽然他们很早就脱离了NWOBHM阵营，而且前几年的Slang专辑着实令人失望，但98年的Euphoria又回到了早年的风格，据说他们2001年又会有新专辑发行，希望他们能变得更重一些。

Retro-Thrash 激流金属复兴

Thrash metal可能从来也没有隐退过，因为真正欣赏Thrash metal的歌迷都
不会是时髦跟随者，Thrash metal的名声完全是被乐队自己搞砸的，从ANTHRAX的说唱到metaLLICA的非主流，SLAYER翻唱了朋克专辑，其他的乐队也都努力向主流*齐，变得更柔了，这使得歌迷感到非常失望。不过世纪末，情况有所好转，很多乐队重新开始变得重了，FLOTSAM & JETSAM，OVERKILL，metaL CHURCH，TESTAMENT，ARMORED SAINT，PANTERA等乐队都在99年到2000年间发行了新的专辑，并重新赢得了歌迷的尊重，他们的新专辑普遍都有非常好的评价，尤其是TESTAMENT的99年专辑The Gathering，我觉得应该算是99年最好的金属专辑。所有这些Thrash metal新专辑都是我非常期待的作品。另外最近有大批结合了Black metal的Blacken Thrash乐队涌现，不过那应该属于极端金属讨论的范围了。

Power And Progressive 力量与前卫

以ICED EARTH为代表的Power metal和以Rhapsody为代表的Progressive metal近年来可说是声势大噪，在欧洲有很多类似的乐队都有相当的声誉（不过多半是在本土）。ICED EARTH近几年的每张专辑都被乐评给予极高的评价，也许是因为他们巧妙到结合了Thrash的沉重节奏和流行金属的优美旋律。另外具有大影响和高销量的Power metal乐队还包括Hammerfall，Iron Savior，Agent Steel等乐队，他们在本土的专辑销量甚至可以打入排行榜的前10。Prog.metal相比起Power来略微柔一些，但有更多的旋律和前卫音乐成分，通常也更具有幻想色彩，Nightwish，Stratovarius这些北欧乐队和Helloween，Gamma Ray这些德国乐队以及Rhapsody等大批意大利乐队都是这种风格的中坚力量，他们的专辑都充满了丰富的音乐元素和魔幻色彩，深受古典音乐和艺术摇滚的影响，有不少音乐家都是正统科班出身的，例如小提琴家Luca Turilli。力量金属和前卫金属以其华丽的音效、复杂的编排和出色的乐手素质在金属界俨然成为最具“艺术性”的流派，再加上他们健康的歌曲内容，无论是极端金属迷还是主流金属迷，都能够喜欢这种风格，所以这可能是现今整个金属界最受欢迎的宠儿了。

综上所述,(主流)重金属虽然在90年代中期经历了地狱般的洗礼，但在今天
又再次站到舞台前列，由于国内媒体自Grunge潮流以来就再也没有关注过金属,以至于大多数国内乐迷都误以为主流重金属已经是死去的音乐类型，但是事实告诉我们，这种说法只是追随时尚者的喷粪而已。今天的主流金属尚且有着如此红火的景象，更不要提不断茁壮发展的极端金属了.