转一个面条西部片的历史帖：意大利西部片的兴起与衰落

对不起我是基佬

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摘文几段：

在意大利西部片中，通常是一位孤独骑士来到一个缺乏法治和道德沦丧的小镇，这个小镇通常被两伙邪恶的歹徒占据，经常是一派墨西哥人，一派美国人，两个帮派通常做着边境的非法生意。这个孤独骑士一定是一位不死的神枪手，他通常要经过一场情感波折或被人进行非人折磨（有时致残），最后凭借出人意料的技巧在一场长达十分钟的激烈火拼中干掉所有坏蛋。这种简单逻辑和幼稚的英雄主义在当时的意大利非常奏效。意大利西部片的英雄往往穿着非常特别的衣服，带着非常特别的武器（左轮枪、微型手枪、匣子枪、来复枪、机关枪和飞刀）等等。为了追求这种新奇，意大利西部片的英雄越来越超出想象，后来居然出现了独臂枪手、没有手的枪手、神父枪手、盲人枪手、哑巴枪手、癫痫病枪手、幽灵枪手，甚至某部电影里出现许多穿着同样黑色制服的同性恋枪手服从于一个名叫“佐罗”的墨西哥神经病。意大利西部片的反英雄色彩和无炡椨主义色彩特别受当时青年观众的喜欢，也受今天青年人的喜欢。

造成美国西部片产量下降的一个原因是西部片在美国票房的下降，美国观众的兴趣转向了新的人物和类型上。此外，西部片的拍摄成本比较高，演员必须要会骑马玩枪，而且拍摄受背景限制，服装、道具和枪火的制作费比较高。1963年，美国著名影评人宝琳·凯尔（Pauline Kaer）撰文称观众之所以还去电影院看两眼西部片，完全是想看看詹姆斯·斯图尔特和约翰·韦恩这些黄金时代的老牛仔还能不能骑上马。但是，欧洲观众对西部片有着持续的热情，西部片在欧洲培养了大量影迷，是战后一代青年最喜欢的电影类型。尤其在意大利南部，西部片始终是最受欢迎的类型。当美国西部片产量下降时，欧洲观众对西部片的热情不减。同时，意大利人模仿美国史诗片拍摄的神话片耗资巨大，导致意大利电影工业出现投资信用危机。1950年代中期，意大利的年度总票房约为8亿2000万人次，但到了1963年，下降到6亿8000万人次。银幕数量还是那么多，青年人却没有电影可看，欧洲的制片人才考虑用小成本模仿美国西部片以满足意大利国内观众的需要。人民还想看，但已经没什么可看的了。当强大的市场需要指向某种生产成本极高的产品时，没有版权的粗糙仿制品就自然出现了。 换句话说，意大利西部片的兴起主要是经济规律的结果，而不是自发的电影运动，用现在的话说，就是“山寨”西部片的倾销运动，当然，许多人在倾销中玩起了比原版产品更多的创意，用波德里亚的理论，这已经是“文化的后现代状态”了。

他们把演职人员的名字都换成艺名，但他们不是为了避嫌，而是故意制造误解，他们想让观众误以为那是纯种的美国西部片，以保证上座率。这种手段，即把意大利演员和导演的名字换成假的美国名，成为意大利西部片的一大特色。在莱昂内的《荒野大镖客》里，所有演职人员都用了美国名字。这些名字都是为了糊弄观众随便乱起的，很多美国艺名都很可笑，比如曾出现过“Clint Westwood”、“Charles Southwood”、“George Eastman”等，甚至有导演把名字改为为“John Fordson”，滑稽极了。这种做法的唯一目的是保证商业发行，当意大利西部片流行之后，意大利人又用回了原名，因为意大利名字要比美国名字更有号召力。

austin2001

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