赵本山作品中奇特的“价值观”
刘老根办旅游山庄，一个陌生女人韩冰主动送给他巨款；马大帅在城市打工、办学校，是一个老太太白送他一套房子和五十万元；秦亚芳们卖苹果，靠一个突然变好的流氓；谢永强搞水果加工，靠马路边遇到的美女黄亚平上赶着帮贷款，靠汇源果汁主动送上门来联营。诸如此类违背生活逻辑的“天上掉馅饼”的故事，是赵氏电视剧中的主题。在赵氏电视剧一再渲染“投机取巧”、“天上掉馅饼”和“钻头不顾腚”的时候， 让人不得不怀疑赵本山本人的心理问题，是一种传统的农民式的狡黠，抑或一种根深蒂固的小市民的小聪明？
一、赵本山电视剧里的矛盾化解，全凭莫名其妙地偶然因素
文学作品里的矛盾冲突，构成故事的内容，矛盾从产生到一波三折地解决过程，就构成了剧情。矛盾的解决，必然是剧中人通过或痛苦、或艰辛、或滑稽、或幸福地种种努力，最后成功。比如唐僧取经，得通过九九八十一难的历程，以及“史前史”孙悟空的故事，来解决取经这个矛盾。
而赵本山电视剧的矛盾解决，全凭偶然因素来化解。马大帅在城市里打工，虽然也历尽千难万苦，但这些千难万苦不足以支撑“大团圆”结果，而是天上掉下一个又一个“馅饼”砸到他头上。从路遇装瞎子拉二胡的何庆魁（扮演角色）蒙俩钱儿，到文化局长、吴总、王老板、胡庆海、高局长的慨然相助，再到最后两集才出现的赠送房产和50万遗产的老太太，全凭神话般的“偶然”。按照正常的文学创作规律，如果最后能得到巨额财产的“大团圆”结局，必然是有前面的艰辛努力。而通过一集半的剧情，就获得了房产和遗产，突然改变了命运，在生活逻辑上，属于投机取巧，在文学创作逻辑上，是偷工减料。
赵氏电视剧解决矛盾的另一个投机取巧之处，在于剧中坏人突然莫名其妙地变好。在《乡村名流》里，贯穿始终的、奋斗了那么长时间的卖苹果问题，最后的解决方式，居然是一个欺行霸市的流氓，突然良心发现，亲自登门让出摊位，并保证以流氓手段“保护”刘大鹏、秦亚芳们顺利卖苹果。《乡村爱情变奏曲》中，被诈骗三千万之后，最后，是骗子主动登门“私了”（编导说这叫“自首”）。刘能、谢广坤们也都是在每一部的最后，突然高风亮节以便配合“大团圆”的结局(当然，他们在下一部里继续恢复本性，继续整景找事儿)。《乡村爱情变奏曲》中的花痴女人宋青莲以及他那不要脸的已经构成敲诈勒索罪（敲诈王兵5万元、敲诈王技术员2万元未遂）的老爹宋富贵，也是突然变好，宋青莲变成了贞洁刚烈的圣女。天知道这种变化是怎么发生的。但是，按照赵氏逻辑，在下一部里，宋氏父女会继续恢复无耻，果然，在第七部里，宋富贵又要了宋晓峰7万元（当然，也未遂）。
赵氏电视剧，就是在这种毫无逻辑的编排中，投机取巧的。包括赵玉田由一个混小子突然变成了捐助村里、带领大家致富、满口“十八大”精神、GDP的优秀村干部，都是毫无来由的。
二、赵本山作品中的“成功人士”的成功，全靠“天上掉馅饼”
赵氏电视剧中的“成功”故事，没有一个是符合生活逻辑的，既不需要艰苦奋斗，也不需要辛苦经营，甚至也不需要投机取巧，而是靠天上无缘无故掉下的“馅饼”。刘老根办旅游山庄，是一个陌生女人韩冰平白无故送给他巨款；马大帅在城市打工，是一个老太太白送他一套房子和五十万元；秦亚芳们卖苹果，靠一个突然变好的流氓；王小蒙的豆制品公司，靠偶然与上海大公司挂上合作关系，且上海方面派了老总级的海归帅哥、老总级杨总的女儿来给她打工，在一个偏僻山村一干就是五六年，无怨无悔；谢永强搞水果加工，靠马路边遇到的美女黄亚平上赶着帮贷款，靠汇源果汁主动送上门来联营；刘一水办养殖场，靠的是一个城市畜牧业美女干部主动送上门来给他做老婆。诸如此类，让人不得不怀疑赵本山本人的心理问题，是一种农民式的狡黠，抑或一种农民式的自作聪明？凡事，生活逻辑很重要！
三、“大团圆”的结局不仅生硬，而且没有任何剧情逻辑
《刘老根2》结尾，借顾小红之口赞扬地方经济，“歌颂党的好政策”，居然还整出了个“曹雪芹的故乡”（本来就有“辽阳说”和“丰润说”之争议。这是赵氏所有植入性广告中，我唯一相信没得到红学家赞助的无偿广告），问题是，这和剧情没有任何关系！《马大帅3》中，主人公已穷困潦倒、露宿街头了，在最后一集的最后15分钟，事情神话般地发生了令人瞠目结舌地变化：剧中所有“能人”突然天降神助，公安局神奇地破了案子，归还了马大帅财产；王老板亲自在大年夜跑到农村登门邀请马大帅参加儿子婚礼；胡老板（也是大年夜突然登门）无缘无故、无偿地主动送上大笔美元给马大帅。这都哪跟哪呀？文学作品，归根到底就是“说故事”，而“说故事”，必须符合生活逻辑，在赵本山那里，是没有生活逻辑的。
四、“高大全”形象与“唱赞歌”思维
我们先来看看赵氏系列电视剧的结尾。《刘老根儿1》的结尾处，县委书记高度赞扬主人公，“这体现了一个老珙产黨员的情怀”。这种结尾，相当生硬和突兀。整部片子中，没有半点反映党员先锋模范作用和组织战斗堡垒作用的蛛丝马迹（村子连书记都没有，只有村主任），特别是代表组织的那几个人（冯乡长、胡言局长等），和依附组织的人物（胡科等），基本上都是欺压、敲诈老百姓的反面人物。这种强加给刘老根儿的“老珙产黨员情怀”，从何而来啊？以“老珙产黨员情怀”，来回应“你是一个啥样的人儿”的主题曲，十分滑稽。
赵氏电视剧虽然表面上号称都是有各种农民式、市民式小毛病的小人物，但是，最后都是往“高大全”里死整的。刘老根儿、马大帅、王大拿，都是“高大全”，王老七、王小蒙父女，那里照死里去塑造圣人和圣母的。
为了塑造主角的“高大全”，必然就无正常人逻辑地去贬低其他人物，如，范德彪、药匣子、刘大脑袋基本都是被马大帅、刘老根儿、王大拿训斥、捉弄着玩儿的玩偶。
即便是这些有各种“劣迹”的小人物，在片子结尾之前，全部违背人性逻辑和故事逻辑地突然变好，突然也变成“高大全”（象刘能、谢广坤）。当然，在下一部里，继续让他们恢复顽劣本性，继续“作恶”。
五、人物刻画中的“钻头不顾腚”作风
赵本山的电视剧，不管拍多少部，而每一部最后，必然都是皆大欢喜的“大团圆”，甚至屡次把事情“做绝”：不（给续集里）留矛盾冲突的任何余地。比如乡村爱情系列里的刘能，在第三部结束之前，已经充分认识到自己没有能力做干部，表现出了正常人应有的谦虚和自知之明；在第三、四、五、六部结尾时候，都高风亮节地和谢广坤握手言和，眼泪巴叉，拥抱言欢，结成了同志加兄弟的亲密关系；在第五部结尾时候，已经倾其所有抚养外孙女，非常诚恳地向赵四道歉并和谐拥抱了。从正常人的情感和思维角度看，刘能的事情已经“做绝”。然而，赵家班都不具备正常人的情感和廉耻，在下一部里，刘能继续下作，继续 “装逼”，继续和谢广坤、赵四们“翻脸无情”，且在“能力”上更上一层楼，成了自诩“韩信”的人物。这种在每一部结尾处为了“大团圆”而去“大团圆”，为了“大团圆”而“阉割”刘能（刘能之所以是刘能，就在于其下作、多事和不要脸，他不可能变好，剧情也需要他下作、多事和不要脸）的创作方式，反映出赵本山们捉襟见肘的剧情掌控能力，说白了，就是一种“钻头不顾腚”的作风。
六、赵氏电视剧中的陪衬人物都没有是非感和基本廉耻
也有两种情况，一种是在剧情需要他们坏的时候，往死里去坏，需要解决矛盾、大团圆的时候，他们会突然“变好”。如果说谢广坤的可恶，还主要是集中在家庭中的话，那么，刘能的不要脸和下作，是下至邻居、亲家，上至镇炡椨（组织人上访告长贵），都无所不用其极。如果是在真实的、生活中的农村的话，这样的人，就是不被村民打死，也臭得不能在村里混了。还有宋富贵父女，都是为了矛盾而矛盾，硬制造出来的恶心人物。真可谓源于生活而低于生活。生活中就不可能有刘能、宋富贵这样下作和不要脸的人。
另一种情况也是为矛盾而矛盾，硬制造出来的人物和故事，虽然不属于坏人，但基本是那种令人憎恶的无赖人物，用小人物身上的缺点来开脱，显然是说不过去的。人可以有缺点，但问题是，这种缺点，在赵氏电视剧里，是当优点来渲染的。此种“污点”人物最后也以胜利者姿态“大团圆”。象《马大帅》里的马小翠、刚子，《乡村爱情变奏曲》中的王天来，《乡村名流》里的刘一手父子，一个无情、无耻、无义的蛇蝎女人，一个前科流氓，一个忘恩负义、自我膨胀的弱智屌丝，一对无赖父子，在赵氏电视剧里，是当正面人物歌颂的，他们也都是“大团圆”结局的胜利者。所以，很多人质疑赵本山系列电视剧及赵本山本人的价值趋向。
赵本山号称善于反映农村生活，假设中国农村、农民都象其电视剧里反映的那样的话，到底是歌颂还是丑化呢？
是啊，忽视了我国的正能量之源在现实生活中的巨大作用，实在是该杀 快GG了。 真是树倒猢狲散，以前哪有这种文章冒头的份 别扯淡了，什么艺术价值观，还不是政治站队问题。其实我还蛮喜欢看他小品的。 {:5_148:} 据说又登了新的认怂文章出来，说女儿不敢出门 想起了神剧 这是要往死里整啊 他到底是得罪谁了？
真是欲加之罪何患无辞呀！ 说老实话 我觉得他的电视剧其实还可以 至少能看
比那些幼稚得不行的悬疑片战争片什么的好多了。。 10年前看了《马大帅2》，老子就无语了。完全扯淡的片子。各种价值观颠覆。感觉影响比当年的《古惑仔》还坏 贵人相助，贵人有点多。 这是在造势 得罪彭丽媛了吧 墙倒众人推啊 我想知道他得罪谁了
赵本山的电视剧我看过一个， 很小的时候看的《一村之长》， 不知道还有人有印象没有
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