人在囧途2是不是一个好片？
说实话，我评价这个片子的时候很纠结。首先，按照我的标准，它无论如何不是个好片。但是广大人民群众喜闻乐见的电影不可能是烂片，这个道理我懂，而且我在电影院也没心没肺地笑了几回，这点我也不否认。人在囧途2的7、8亿的票房也不是靠宣传和炒作能运作出来的，不然的话，其他国产大片岂不是随意就都能上8亿了？中国电影发展到现在，宣传推广、市场公关、网络水军等团队的成熟度可比导演制片编剧团队的成熟度高多了啊。但我不希望中国电影界人士从这个案例中吸取的经验是：紧跟着拍出“日囧，韩囧，港囧，台囧，澳囧，新囧，马囧”等一系列片子来圈钱。我希望电影界能看到，既然这等品质的喜剧片也能卖这么多票房，那我们就做出些更好的电影跟它打擂台，不要山中无老虎猴子称大王。
有很多电影界人士说人在囧途2获得8亿票房是中国人的悲哀，其实不是，这只是电影界的悲哀而已。要是能拍出一些真正的好片，比方说，一部接近星爷90年代港片水平的喜剧片，或者达到《疯狂的石头》水平的喜剧片，跟人在囧途2打擂台，观众会去看哪部？
而且也不一定非得局限于喜剧片，任何类型片只要做得好都能取得很高票房，就像好莱坞市场上的情况那样。现在王的盛宴和1942被人在囧途打得一塌糊涂，既不说明中国观众没有欣赏水平，更不说明中国观众没有人性和同情心，主要还是得怪王的盛宴和1942拍得不够好，不够类型化，不够商业化。
再回来说说我心目里合格电影的标准。一部合格电影(只谈合格，不谈优秀)应该具备两个方面的特点吧，一是形式上的，讲述手法需要有电影的特殊性； 二是内容上的，让人看过之后获得其他娱乐方式所不能获得的感受。
一，形式上：去年的票房猛片《失恋33天》就被诟病为是以电视剧方式拍摄的“电影”。所谓电影应该采用哪些拍摄方式，这太复杂，我一时也说不清楚，但是像电视剧这样，主要对着一个人的脸拍他讲话，然后再把镜头对着他的谈话对象，拍那个人讲话，然后主要的场景是在饭桌边讲话、办公室里讲话……这样的拍摄方法不应该在电影里出现太多。因为电视剧是以竹筒倒豆子似的对话把剧情或段子交代清楚为原则，而电影，即使是拍摄两个人坐在沙发上讲话，以一个长镜头把两人对话时的所有表情和身体动作收入其中，镜头再慢慢拉远像一幅画框……像这样简单的一个镜头，传递给观众的东西就已经远远不止于念台词。既然电影具有比电视剧丰富十倍的表现手法，为什么不运用一下？既然我慕名专程去饭店吃饭，为什么不点些特色拿手的菜肴，而只点些家常小菜？
如果“只要能让观众开心，就是好电影”，那为何不直接把郭德纲的相声剪个90分钟的VIDEO拿去电影院放？东北的电影院可以放二人转剪辑，广东的电影院可以放黄子华栋笃笑。我们再给郭德纲颁发个金鸡金像金马奖最佳男主演，最佳导演，于谦是最佳男配角。
或者把《爱情公寓》剪个精华辑直接在电影里放也行，生活大爆炸、老爸老妈罗曼史之类也可依样画葫芦。其实也用不着剪辑了，就拿电视剧来电影院放。每1个半小时长度当做一部电影计算，生活大爆炸可以当做几十部电影狂收票房。 谁敢说在有趣、爆笑、让观众开心方面，人在囧途2可以超过生活大爆炸、爱情公寓、武林外传等等？
所以从营销的角度，我觉得人在囧途是把一个电视小品披上了电影的外衣，观众进入电影院后既来之则安之，怀着平常心看这部本来应该在电视上看的小品，倒也挺乐呵。乐呵之后大家就认为这是一部好电影。但其实如果拿5集生活大爆炸并成一部“电影”，披上电影外衣使大家能走进电影院，那么其中的爆笑点至少是人在囧途的10倍。中国电影界人士应该努力使电视小品没机会披上电影外衣才行。当然，这不能是靠打压，而是要靠导演制片们做出越来越正规的、越来越类型化和商业化的电影，使得观众们进入电影院时不会只满足于看到一部电视小品，而要求看到一部正正规规的商业电影，就像美国电影市场的情况一样，A级卡司的进入广大院线，B级片就在小范围内放放，发发DVD，不会进入大众院线。
二，内容上讲，一部合格电影需要具有什么特点？
电影院又称戏院(theater)，一部电影应该具有戏剧的特点，比如情节完整，起承转合等等，不能只是一些段子的拼贴。当然有很多艺术电影现在不讲情节完整了，但那也需要某种情绪上的完整，也就是所谓的形散神聚。形散神也散的不会是好电影，不管从商业还是艺术片的角度衡量。
人在囧途2的情节是不是完整呢？倒是完整的，但是非常的弱，争夺“油霸”的授权书本身就是个很没什么意思的线索，而且水变油这种“高科技”似乎是八九十年代中国的江湖骗子经常玩的，其社会背景是大众缺乏科学知识，气功大师、鸡血疗法、甩手疗法到处流行，好多江湖骗子到处招摇撞骗。不知道为什么到了21世纪，编剧还在拿这种不符合能量守恒定律的伪科学说事儿。
此外人在囧途2更没有贯穿全片的完整情绪。如果说《非诚勿扰1》虽是烂片，但是还是把葛优跟在日本的老朋友见面时的那种多年不见、人届中年、生活无忧但对人生来路和去路感慨万千的情绪烘托得颇为到位的话，那么人在囧途2则是没有情感的。而《疯狂的石头》对于重庆山城里一个破败工厂的窘迫的保安队长的烘托也满可以。至于星爷最优秀的几部喜剧片《喜剧之王》，《大话西游》里隐藏在故事情节背后的情绪有多好，那我也不消多讲了，大家都知道吧。
我最初被电影打动，是因为电影里有五花八门的许多世界。小时候在电影院看了《金钟罩铁布衫》，出门走路觉得深一脚、浅一脚，脚下仿佛不是平常所踩着的结实的土地，久久不能从那个狠辣复仇的武侠世界里回过神来。看了史泰龙的电影，又好像正在越南的丛林里被许多大汉追杀，不是你死就是我亡。之所以我要求电影要有完善的情节或者完整的情绪，有优良的戏剧因素，就是因为不如此就不能把我们从日常的庸碌生活中短暂地拉到90分钟的光影世界里去。人长大了以后越来越不相信除了现实世界以外还有什么外星世界、平行世界、神话世界，甚至难以真正理解除了自己的生活以外，别处的一些人在过着跟我不一样的生活。好的电影能短暂地让我们置身于另一种生活之中，超脱凡尘。假如再激进和热烈一点的话，我们还可以借用戈达尔的名言：电影就是每秒24格的真理。
百度的，怎么白猪现在沦落成熊逼了。 TM.MaRine.Z 发表于 2012-12-25 14:51 static/image/common/back.gif
百度的，怎么白猪现在沦落成熊逼了。
我原创的
你别捣乱，快去LOL 所以说李安厚道 我们看的花枝乱颤不说，连眼泪都笑出来，肚子也笑痛了 电影市场的又一井喷而已。
对比其他算不上烂片，但也不是好片。最近几年除《子弹》外，国产几乎没好片。 妈的难怪白猪抛弃我和拖地 当年的《美国派》，比泰囧还恶俗100倍，但票房也不错
很多观众花钱就是为了一个爽字，不然去电影院干嘛，不如一个人静静的在那看文艺片
所以很多看上去没什么内涵的美国大片票房都不错，因为观众买它的帐 我觉得变形金刚系列，都是不折不扣的烂片 楼主这评论 像极了所谓的大片
看起来高深莫测，满篇华丽的术语，其实根本没有什么内容，倒是隐隐约约露出一个大大的B。 太囧是烂片啊 票房到100亿也是烂片 LZ的意思是好电影要把观众带入虚幻的情境，这是泰囧没有的。 LZ的意思是好电影要把观众带入虚幻的情境，这是泰囧没有的。
崽不是 觉得一般。。 原创内容 顶一下
观众喜闻乐见 老少皆宜 能赚大钱就好了 太有深度的是拿去评奖的 二三十的票价还是值了。 看起来高深莫测，满篇华丽的术语，其实根本没有什么内容，倒是隐隐约约露出一个大大的B。 电影的质量不能直接和票房多少画等号， 但至少是部合格的电影 我反正知道香港电影现在已经拿不出手了！ 刚刚看了,确实很一般
问题是,只有看了,才知道不好看 派多少票房 今年喜欢的是少男派~ 其实看看档期内和囧同时上映的电影就知道它为啥票房高了
少年pi下线为国产片让路，其他的国片又不给力，这个重点档期内的票房自然就跑到囧哪里去了
囧片只看了30分钟，给我的感觉就和以前看美帝片预产期一个赶脚
这两片结构什么都挺像，也都很无趣，赶脚不到剧情发展的必然性
也都有一个王宝强式的奇葩，牵强又无聊，30分钟就关掉了
但是囧虽然不咋地，不过好歹它也是少有的不以大片宣传忽悠人的骗子国产电影
它不骗人，哪它挣再多的钱，其他人也不该有什么意见
制片商的逐利性是举世皆同的，俄罗斯囧、美洲囧可能不会有，不过以为这样的结构这样的类型来跟风的电影应该不会没有
上个世纪莱昂内的嫖客三部曲火了的时候，整个意大利都在拍跟风面条西部片
像什么瞎子神枪手、妓女大女仔之类的让人听着就笑掉大牙的跟风片一大堆，最后把这个类型电影活活搞死了 天才之所以能被称为天才
是因为他能赚到钱
赚不到钱的天才
或许就根本不存在这样的天才
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